终于!终于等到月城上T了!!新建一楼写新生月组。
最近在读菲茨杰拉德,就先写《THE LAST PARTY》吧
2018年,宝塚月组在日本青年馆和梅田剧院再演了音乐剧《THE LAST PARTY》。(这部剧没有找到空叔(大空祐飞)和金毛(大河悠和)的版本,所以没办法看到演出家植田老师在剧本和舞台表演上的改动。)
时任月组三番手的月城かなと在小剧场演绎了美国爵士时代的代表作家之一斯科特·菲茨杰拉德的一生,海乃美月出演斯科特的妻子泽尔达。
演出家植田老师突破一般人物传记故事的传统叙事手法,现实与记忆构建出双重时空的一场场叙述对话,役者的现实表演状态与故事主角斯科特在不同人生阶段里交融又分离,舞台时空转场很有今敏电影《千年女优》的意味(金敏大神经典之作,强烈推荐)。
剧情本身算是佳作,但是前后两次找来看都没什么打动我的地方,就不细说了。
贴个豆瓣链接。
https://www.douban.com/location/drama/25895829说说两位主演吧。
女主海乃的表演可以说是惊艳,泽尔达角色难度大,情绪起伏不定,海乃的几场很具张力。像泽尔达这样追求虚荣浮华,具有精神疾病的女性角色在宝塚剧中是少见的,海乃的表演配得上剧团的培养。
再说月城,月城的表演至今都很难判定。是自我思考后,选择内敛的方式表演斯科特,还是没能突破自身温润性格,导致整剧气质都很内敛。
斯科特一生的写作成就与妻子一起追求纸醉金迷的生活是分不开的,特别二十几岁出头,缺乏稳定性和自制力,挥霍无度,夜夜笙歌,斯科特酗酒,泽尔达精神失常,后期经济上的入不敷出,写作几乎无以为继……但月城的斯科特始终带着隐隐的刚正、克制力,几近违和感。
身在戏剧之月的月城,在该剧的芝居并没有得到部分观众的认可。早年在雪組出演的《罗马假日》那个神经搞笑放飞自我的意大利理发师,让一众观众粉丝眼前一亮,看到了她的多面与不同。
但让我有些遗憾的是,组替月组升任二番的月城,2020年在月组大剧场《皮加勒随想曲》中的剧院经理,喜剧表演仍然还是一个模式和观感,仍需要磨炼啊!
菲茨杰拉德在1920年出版《人间天堂》后名声渐起。1925年《了不起的盖茨比》问世后,奠定了他在美国文学史上的地位。另有《夜色温柔》、《最后的大亨》等佳作。
作为菲茨杰拉德的代表作,日版《了不起的盖茨比》译者是日本著名作家村上春树。
将作品至于神龛之上多年的他,在序言中写道:
《了不起的盖茨比》将各种情景极其细致鲜活地描写出来,将所有情感用极其精致多样的语言表达得淋漓尽致……空气的微妙流动,使得相应的色调、情形和节奏每时每刻都在变化,这种自由自在、畅通无阻的美丽文体,没有相应的阅读水准很难体会到。
菲茨杰拉德的文章具有独特的美感和韵律,会让人联想起优秀的音乐作品。他用这种节奏驾驭着文字,就像童话故事里魔法豆的枝蔓向天空伸展一般展开他的叙述。流利的语言接连诞生,不断成长,为需求空间流畅地在天空中移动,真是一幅美丽的景色。在这个时候,逻辑和统一偶尔也会被逼到某个角落。语言被吸入空中,多样而暧昧,存在着各种暗示,各种可能。
他的每个词都有丰富的含义和实质,既具有深刻的暗示性,又犹如乙醚般清淡,想要捕捉时它却从指间溜走。
中文版的翻译推荐邓若虚老师的版本,段落里流动着的柔情温婉,优美流畅。特别是在文句上节奏感的把握绝妙,多次忍不住回读上文,意蕴悠长。
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一九二四年十月,《了不起的盖茨比》在美国出版。菲茨杰拉德用尽自己写作生涯最绝妙的平衡时光,完成了他梦寐以求的作品。
他一反长久以来明朗洒脱、略带伤感的风格,用过于深刻的内容,让理智迈出了超越时代的步伐,也亲手将自己,连同这部巨著长久地拖入了历史的黑暗之中。
故事讲述一个夏天优美而悲伤的故事,一场场纵情声乐的巨大派对,川流不息的男男女女,纸醉金迷的黄金时代,上流社会的奢靡堕落……身在其间的盖茨比,仅仅只是为彼岸一道夜空繁星之下的绿光。
Will you still love me
when I'm no longer young and beautiful
Will you still love me
when I got nothing but my aching soul.
“……他站在那,双手插在口袋里,仰望着夜空中的银色繁星。他悠然自在的举动和双脚踏在草坪上的稳健姿态让我看出,这就是盖茨比本人。他走出来看看,我们头顶的天空,哪一片是属于他的。……他突然做了一个动作,仿佛在暗示他正沉浸于独处中——他用一种奇怪的方式朝着幽暗的海水身出双臂……我不由地向海面望去,那里除了一盏绿灯,什么也没有。它渺小而遥远,或许是在码头的尽头。”
2013年,美国电影版的开头和结尾,按照原著情节还原了贯穿故事的“绿光”这一意象。
“绿光”深深打动我,这一意象是盖茨比对黛西的深爱,更是他卑微出身一文不名,经历世界大战争后前途渺茫,面对爱人背弃他的消息,却仍冲破黑暗时光成就自己的信念,我认为这才是绿光最该有的深意。
2013年电影版删掉了我认为原著中最重要的几段。
“他从法国回来的时候,汤姆和黛西仍在度蜜月。他痛苦不堪又不由自主地用最后的军饷去了一趟路易斯维尔。他在那儿待了一个星期,走遍当年他们在十一月夜晚并肩走过的街道,重访曾经开着她那辆白色汽车去过的偏僻地方。在他看来,黛西家的房子总是比其他房子有着更多的神秘与欢乐,路易斯维尔也一样,即使她已离开,他也依然觉得这座城市弥漫着忧郁的美。
他走的时候,一直觉得如果努力去找,就有可能找到她——可他还是留下她独自离去。他已身无分文,只能坐闷热的三等车厢。他走到连接车厢的露天通廊上,在一把折叠椅上坐下来,看着车站向后掠去,陌生建筑物的背影也一一退出视野。火车驶过春天的田野,与一辆黄色电车并排疾驰了一会儿,电车里可能有人无意间在街道上见过她那苍白迷人的脸庞。”
铁轨拐了一个弯,火车现在背着太阳行驶了。夕阳西下,似乎在将祝福撒向这座慢慢消失、曾与她息息相关的城市。他绝望地伸出手,仿佛想抓住一缕空气,将这座因她而可爱的城市存留一个碎片。然而在他朦胧的泪眼中,这一切都跑得太快,他知道自己已经失去了那一部分,永远地失去了最新鲜、最美好的一部分。”
从最后一段中可以看出,盖茨比明白自己能有的只是曾经的那些回忆。所以倒回故事再来看他,才更加深感于
多年后,他修建在对岸的豪华别墅,只为守候那道绿光,
举办一场场盛大的狂欢派对,只是为黛西能来参加一次,
唯一寄出的宴会邀请帖,也只是想在某个下午茶与黛西相遇的契机,
名流齐聚的社交场、灿烂盛大的烟火,放纵享乐的歌舞欢宴,都是不过转瞬即逝的虚假浮华。
但也只有这样,才可能有与那追求奢侈虚荣的心爱之人,重新来过的机会吧?
当一生求而不得的追逐一朝拥入怀中,绿光渐渐熄灭,深爱之人再次选择背叛,如果不是被狡诈卑鄙的阴谋枪杀,盖茨比又将如何度过余生?
又或是再一次地启程追逐?
Had I not seen the Sun
I could have borne the shade
But Light a newer Wilderness
My Wilderness has made
《I not seen the Sun》——by Emily Dickinson
我本可以忍受黑暗
如果我不曾见过太阳
阳光刺破我内心的荒凉
它却化作另一种荒凉