零乱错落的小巷,七弯八拐的弄堂,摄像机从俯视角度拍下的镜头仿似将我又拉回了多年以前,多年以前那个唱着“爸爸一个家,妈妈一个家”的上海。
要说《午夜阳光》,不能不先提《孽债》,这部当年风靡上海的王牌电视剧。题材选择的别具一格,角度切入的适度妥贴,如一把匕首插入观者的心脏,温柔且精准,赚得是一大票四十多岁上山下乡回城知青的眼泪,勾起的是对当年沉沉往事的无尽失落无尽缠绵的回忆。《孽债》所取得的社会效应可谓巨大,上海人至今仍将“侬有孽债伐?”作为一种开玩笑的常用语句。不得不佩服编导的独具慧眼,作为集地域性与平民化于一身的作品,《孽债》的经典地位至今无剧可以撼动。
10年前求索推出《孽债》,10年后海润出品《午夜阳光》。同样有着插队云南的故事痕迹,也同样有引发家庭伦理、情感、观念冲突的剧情,连人物的经历轨迹与发展时间变化都拍得恰到好处。想不将这两部片子连在一起看都相当困难(尤其是在上海),所以绝不排除《午夜阳光》的编导故意为之。然而《午夜阳光》并没有完全走《孽债》的路子,10年后社会环境与观者的心理状态都发生了不小的变化,一尘不变绝对是自寻短路的捷径。很庆幸《午》剧只是戴了一顶《孽债》的帽子。庆幸之余,再往下看,却发现它居然还穿了条韩剧的裙子。
兄妹恋的剧情怕不是韩剧的专利,早在20多年前,随着那一首著名的“哇嗒西哇。。。。。”,山口百惠与三浦友和早已将兄妹恋演到了极致。兄妹不能相恋,如何解决?唯有一死了之。《血疑》中信子死得好有意境,让人叹惜不已。大和民族真的是一个相当有创意的民族,脑子里都是些奇奇怪怪的东东。韩国人呢?韩国人是个相当有借鉴精神的民族,不断地“拿来”精神,包装上自己艳丽的“孕妇装”,亮丽登场。于是,众人眼中皆独有《冬季恋歌》《蓝色生死恋》。韩国人怕不如日本人来得聪明,不过韩国人的确相当用心。细腻到了极致,到了点点滴滴。你可以不对生搬的剧情感冒,但在那不停不休的嗦叨里,怕已经情不自禁地处于大脑麻痹,再配以演员传神入味的演出,简直就是一副磨也要磨出观者眼泪来的样子,一二滴的也成。
所以说无所谓什么老套的剧情、狗血的人物关系,只要是知而善用,用得其法,新瓶里装着旧酒,一样也可以被品出不同的味道来。《午》剧的编导应是深谙此道。
下面来谈一谈我看到的《午夜阳光》:
要说《午夜阳光》,不能不先提《孽债》,这部当年风靡上海的王牌电视剧。题材选择的别具一格,角度切入的适度妥贴,如一把匕首插入观者的心脏,温柔且精准,赚得是一大票四十多岁上山下乡回城知青的眼泪,勾起的是对当年沉沉往事的无尽失落无尽缠绵的回忆。《孽债》所取得的社会效应可谓巨大,上海人至今仍将“侬有孽债伐?”作为一种开玩笑的常用语句。不得不佩服编导的独具慧眼,作为集地域性与平民化于一身的作品,《孽债》的经典地位至今无剧可以撼动。
10年前求索推出《孽债》,10年后海润出品《午夜阳光》。同样有着插队云南的故事痕迹,也同样有引发家庭伦理、情感、观念冲突的剧情,连人物的经历轨迹与发展时间变化都拍得恰到好处。想不将这两部片子连在一起看都相当困难(尤其是在上海),所以绝不排除《午夜阳光》的编导故意为之。然而《午夜阳光》并没有完全走《孽债》的路子,10年后社会环境与观者的心理状态都发生了不小的变化,一尘不变绝对是自寻短路的捷径。很庆幸《午》剧只是戴了一顶《孽债》的帽子。庆幸之余,再往下看,却发现它居然还穿了条韩剧的裙子。
兄妹恋的剧情怕不是韩剧的专利,早在20多年前,随着那一首著名的“哇嗒西哇。。。。。”,山口百惠与三浦友和早已将兄妹恋演到了极致。兄妹不能相恋,如何解决?唯有一死了之。《血疑》中信子死得好有意境,让人叹惜不已。大和民族真的是一个相当有创意的民族,脑子里都是些奇奇怪怪的东东。韩国人呢?韩国人是个相当有借鉴精神的民族,不断地“拿来”精神,包装上自己艳丽的“孕妇装”,亮丽登场。于是,众人眼中皆独有《冬季恋歌》《蓝色生死恋》。韩国人怕不如日本人来得聪明,不过韩国人的确相当用心。细腻到了极致,到了点点滴滴。你可以不对生搬的剧情感冒,但在那不停不休的嗦叨里,怕已经情不自禁地处于大脑麻痹,再配以演员传神入味的演出,简直就是一副磨也要磨出观者眼泪来的样子,一二滴的也成。
所以说无所谓什么老套的剧情、狗血的人物关系,只要是知而善用,用得其法,新瓶里装着旧酒,一样也可以被品出不同的味道来。《午》剧的编导应是深谙此道。
下面来谈一谈我看到的《午夜阳光》: