世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。
她经常为人诟病的一点是咬字不够清晰,她唱歌咬字究竟清不清晰?如果不清晰,能不能、可不可以清晰?对这个问题,我想分三方面来谈:
首先,她确实有咬字不清晰的情况,从她的口语可知,在港台擅长唱国语歌曲的歌手中,她的国语说得不地道。不过近年来已经有很大的改观,比较她在春节联欢晚会和“同一首歌·走进香港”上的表现可知。她的港式国语很有特点。
其次,有的字她唱错音了,不是咬字不清晰,而是唱错音。比如:“梦”字音meng,唱成mong;徘徊的“徊”字音huai,唱成hui;河畔的“畔”字音pan,唱成ban;参差的“差”字音ci,唱成ca;倩影的“倩”字音qian,唱成qing;宝藏的“藏”字音zang,唱成cang;绮丽的“绮”字音qi,唱成yi;恋歌的“恋”字音lian,唱成nian;“风”、“逢”字音feng,唱成fong;“错”字音cuo,唱成zu;早年的歌曲山坡的“坡”字音po,唱成bo。等等不一而足。她不可能不知道错了,不仅仅她,包括她身后的音乐制作团体(下同)不可能不知道错了,连我都知道,她们有什么理由不知道?他们是有意为之,觉得这样效果更好。很多歌迷听着觉得优雅,很有特点。
再次,这个问题不能脱离她的整个风格特点来考虑,而是追求整体效果有所舍弃,单单批评她咬字不清晰有失偏颇,而且可能是一种不正确的认识。比如《九九艳阳天》第四段的一句“十八岁的哥哥细听我英莲”,《送君》第三段的一句“好花哪有百日香”,《侬本痴情》的首句“郎欲走,侬欲留,万般痴情怎启口,”还有福音圣歌《微声盼望》整首歌曲,等等。她无疑唱得很好,行云流水,一气呵成,但有的咬字不够清晰,如果不看歌词,《微声盼望》不太听得懂,小调歌曲《花伞舞》也不太听得懂。仅仅从歌唱技巧来说应当能够做到咬字更清晰一些,这不困难,至少她不困难。我有一个说法,假设前者需要功力和底气0.8,与此同时,要字字交待得清楚明白,干净利落,假设需要功底0.4,总共需要功底1.2,才能完美无缺,而她只有1.0的功底,她觉得前者重要,用足了0.8的功底,剩下0.2的功底用于咬字,就不太够用了。她(她们)觉得这样的分配比例较为均衡合理,能较好地发挥她的潜力,她(她们)自然有她(她们)的道理,听到的就是现在这样的效果。如果她觉得后者咬字更重要,用足0.4的功底,那么,只剩下0.6的功底用于前者,又不太够用了。恐怕不是现在这种效果。也就是说,这是一个在既定的边界约束条件下的取舍问题,她觉得前者重要,并力求确保之、完美之,尽善尽美之,相应的,部分舍弃了后者。
归根结底,还是功底不足,达不到完美无缺所要求的1.2的功底。这样的例子还有不少。必须特别要加以强调的是,这一切都是相对而言,她仍然是无与伦比的。
这一切都是相对而言,并非她的功底绝对不足,事实上她的唱功可和当代任何顶尖高手比肩,她就是当代顶尖高手,或者至少是顶尖高手之一,而是相对于她自身的风格特点有所侧重,根据她自身的特点有所取舍。她仍然是无与伦比的。
她的歌曲究竟什么人能够接受?什么人能够喜欢、欣赏、乃至消费?其中居于主体地位的是哪些人?相对边缘地位的是哪些人?更重要的是,如何才能唱得最有韵味?让什么人听来都觉得很有韵味,听着舒服,乃至过耳不忘?所有这些,在当年她身后的音乐策划、制作团体应当会有一个较为明晰的商业策划和战略规划,或者叫市场定位。认识不到这一点,就不能认清问题的实质,还以为她唱歌真的不能咬字更清晰一些。此乃非不能为也,而是不屑于为也,以至于另有所为者也。
如果不信?请将她早年的歌曲和成熟时期的歌曲作一下比较吧。
如果还不信?基督徒朋友请听福音圣歌《微声盼望》,非基督徒朋友请听小调《花伞舞》,这两首歌曲不看歌词都不太听得懂,如果要她唱得大致能听懂,不是不可以,那她还是奚秀兰吗?即使仍然是也将逊色一些。
什么才是更优秀的她?她怎样唱歌才更优秀?对此她本人及其身后的音乐制作团体比其它人清楚。现在呈现给我们的就是相对更优秀的她。
因此,在这个意义上不要批评她唱歌吐字不清晰,那是得不偿失的事情,除非你不想听到更优秀的她,或者是不了解她。
世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。
她是不可学的,别的的歌手或许可以象她那样唱歌有时吐字不那么清晰,事实上确实有很多港台歌手唱歌吐字不那么清晰,虽然未必是学她,能唱出她的神韵吗?正如古龙的武侠小说,古龙在世时就有不少人模仿其笔法进行武侠小说的写作,古龙去世之后模仿的人更多,迄今无人能得其神髓。她的歌曲正是这样,她的神韵和韵味没有人唱得出,在她同时代没有,迄今仍然没有,以后也不可能再有。种种主观和客观的因素造就了她,特点的时空背景造就了她,但也仅仅造就了她一个,而这一切都一去不复返了。为此,后面我将提出 一个“奚秀兰猜想”的命题。
但是,凡事没有绝对,她唱歌的咬字也不例外,比如《花儿为什么这样红》、《故乡情》就不存在这回事儿,交待得清清楚楚明明白白,也没有唱错音。她很聪明,根据具体的歌曲的特点有不同的处理方法。无论怎样处理,战略指导思想只有唯一的一个,就是向听众呈现更优秀的她。
总之,她唱歌的咬字很优雅和迷人,成为她的风格和特点之一。
如此解释足够清楚了。如果说她唱歌有时吐字不那么清晰,如此的解释我想是足够清晰的。
世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。
——摘自拙作《世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰》
她经常为人诟病的一点是咬字不够清晰,她唱歌咬字究竟清不清晰?如果不清晰,能不能、可不可以清晰?对这个问题,我想分三方面来谈:
首先,她确实有咬字不清晰的情况,从她的口语可知,在港台擅长唱国语歌曲的歌手中,她的国语说得不地道。不过近年来已经有很大的改观,比较她在春节联欢晚会和“同一首歌·走进香港”上的表现可知。她的港式国语很有特点。
其次,有的字她唱错音了,不是咬字不清晰,而是唱错音。比如:“梦”字音meng,唱成mong;徘徊的“徊”字音huai,唱成hui;河畔的“畔”字音pan,唱成ban;参差的“差”字音ci,唱成ca;倩影的“倩”字音qian,唱成qing;宝藏的“藏”字音zang,唱成cang;绮丽的“绮”字音qi,唱成yi;恋歌的“恋”字音lian,唱成nian;“风”、“逢”字音feng,唱成fong;“错”字音cuo,唱成zu;早年的歌曲山坡的“坡”字音po,唱成bo。等等不一而足。她不可能不知道错了,不仅仅她,包括她身后的音乐制作团体(下同)不可能不知道错了,连我都知道,她们有什么理由不知道?他们是有意为之,觉得这样效果更好。很多歌迷听着觉得优雅,很有特点。
再次,这个问题不能脱离她的整个风格特点来考虑,而是追求整体效果有所舍弃,单单批评她咬字不清晰有失偏颇,而且可能是一种不正确的认识。比如《九九艳阳天》第四段的一句“十八岁的哥哥细听我英莲”,《送君》第三段的一句“好花哪有百日香”,《侬本痴情》的首句“郎欲走,侬欲留,万般痴情怎启口,”还有福音圣歌《微声盼望》整首歌曲,等等。她无疑唱得很好,行云流水,一气呵成,但有的咬字不够清晰,如果不看歌词,《微声盼望》不太听得懂,小调歌曲《花伞舞》也不太听得懂。仅仅从歌唱技巧来说应当能够做到咬字更清晰一些,这不困难,至少她不困难。我有一个说法,假设前者需要功力和底气0.8,与此同时,要字字交待得清楚明白,干净利落,假设需要功底0.4,总共需要功底1.2,才能完美无缺,而她只有1.0的功底,她觉得前者重要,用足了0.8的功底,剩下0.2的功底用于咬字,就不太够用了。她(她们)觉得这样的分配比例较为均衡合理,能较好地发挥她的潜力,她(她们)自然有她(她们)的道理,听到的就是现在这样的效果。如果她觉得后者咬字更重要,用足0.4的功底,那么,只剩下0.6的功底用于前者,又不太够用了。恐怕不是现在这种效果。也就是说,这是一个在既定的边界约束条件下的取舍问题,她觉得前者重要,并力求确保之、完美之,尽善尽美之,相应的,部分舍弃了后者。
归根结底,还是功底不足,达不到完美无缺所要求的1.2的功底。这样的例子还有不少。必须特别要加以强调的是,这一切都是相对而言,她仍然是无与伦比的。
这一切都是相对而言,并非她的功底绝对不足,事实上她的唱功可和当代任何顶尖高手比肩,她就是当代顶尖高手,或者至少是顶尖高手之一,而是相对于她自身的风格特点有所侧重,根据她自身的特点有所取舍。她仍然是无与伦比的。
她的歌曲究竟什么人能够接受?什么人能够喜欢、欣赏、乃至消费?其中居于主体地位的是哪些人?相对边缘地位的是哪些人?更重要的是,如何才能唱得最有韵味?让什么人听来都觉得很有韵味,听着舒服,乃至过耳不忘?所有这些,在当年她身后的音乐策划、制作团体应当会有一个较为明晰的商业策划和战略规划,或者叫市场定位。认识不到这一点,就不能认清问题的实质,还以为她唱歌真的不能咬字更清晰一些。此乃非不能为也,而是不屑于为也,以至于另有所为者也。
如果不信?请将她早年的歌曲和成熟时期的歌曲作一下比较吧。
如果还不信?基督徒朋友请听福音圣歌《微声盼望》,非基督徒朋友请听小调《花伞舞》,这两首歌曲不看歌词都不太听得懂,如果要她唱得大致能听懂,不是不可以,那她还是奚秀兰吗?即使仍然是也将逊色一些。
什么才是更优秀的她?她怎样唱歌才更优秀?对此她本人及其身后的音乐制作团体比其它人清楚。现在呈现给我们的就是相对更优秀的她。
因此,在这个意义上不要批评她唱歌吐字不清晰,那是得不偿失的事情,除非你不想听到更优秀的她,或者是不了解她。
世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。
她是不可学的,别的的歌手或许可以象她那样唱歌有时吐字不那么清晰,事实上确实有很多港台歌手唱歌吐字不那么清晰,虽然未必是学她,能唱出她的神韵吗?正如古龙的武侠小说,古龙在世时就有不少人模仿其笔法进行武侠小说的写作,古龙去世之后模仿的人更多,迄今无人能得其神髓。她的歌曲正是这样,她的神韵和韵味没有人唱得出,在她同时代没有,迄今仍然没有,以后也不可能再有。种种主观和客观的因素造就了她,特点的时空背景造就了她,但也仅仅造就了她一个,而这一切都一去不复返了。为此,后面我将提出 一个“奚秀兰猜想”的命题。
但是,凡事没有绝对,她唱歌的咬字也不例外,比如《花儿为什么这样红》、《故乡情》就不存在这回事儿,交待得清清楚楚明明白白,也没有唱错音。她很聪明,根据具体的歌曲的特点有不同的处理方法。无论怎样处理,战略指导思想只有唯一的一个,就是向听众呈现更优秀的她。
总之,她唱歌的咬字很优雅和迷人,成为她的风格和特点之一。
如此解释足够清楚了。如果说她唱歌有时吐字不那么清晰,如此的解释我想是足够清晰的。
世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰。
——摘自拙作《世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰》