巴黎歌剧院

The Paris Opera House
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每个人都知道巴黎歌剧院，至少听到过。

Everybody knows the Paris Opera. At least by reputation.
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我要遗憾地向你保证，它一点也没有改变：为了那些没有被警告过的过路人，我要说它看上去像一个火车站。

It is with regret that I assure you it hasn't changed at all:
for the sake of the passer-by who hasn't been warned, let me say that it looks like a railway.
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但当你走入其中，你更会容易误以为这是为土耳其浴而建造的建筑。

But once you're inside you'll be more likely to mistake it for Turkish bath.
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德彪西

Debussy
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整个建筑于1861年至1875年又查尔斯·加内尔设计建造。

The huge building was constructed to designs by Charles Garnier from 1861-1875.
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当时这里成了滋养阴暗活动和帮派的温床。

It was a hotbed of politics and factions.
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从当家花旦到制景工人，歌剧院中充满了阴谋和谣传，每个人都在争夺自己的位置，防卫自己的领地，索取更多的东西。

From prima donna to stage hand the Opera House was governed by intrigue and rumour; everyone jostling for position, defending their own territory and scrabbling for new.
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在小说开始创作时期，歌剧院宣称超过一千五百名员工，还在歌剧院的前院的地下拥有自己专门用来饲养歌剧院剧团的白马马厩。

At the time in which the novel is set, the Opera House boasted over fifteen hundred emplyees and had its own stables for the opera troupe of the white horses underneath the forecourt.
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即便在现在，巴黎歌剧院依然拥有超过一千名员工，另外还包括在剧院内常设的两个芭蕾舞学校。

Even today it employs over a thousand people and contains two permanent ballet schools within the building.
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但要说影响最大，或许得算是梅耶贝尔。

But perhaps it was Meyerbeer who reigned supreme.
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他的大歌剧样式最大程度的综合了各种元素。

His grand operas were a masterful potpourri of ingredients.
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他那容易被人接受的音乐，还有独特的配器和富有意味的舞台景象，使得梅耶贝尔的歌剧特点得到了近乎完美地展现。

His music was accessible, his characterisation brilliantly aided by his command of orchestration and his relished stage spectacle.
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他后来很难接受在1849年制作的歌剧《先知》中，第一次将滑旱冰作为重要的表现因素，并且使用电灯增加舞台效果。

This writer was chastened to learn that the 1849 production of Le Prophete was the first to feature roller-skating as a key ingredient and also introduced electric light as an effect.
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事实上，巴黎歌剧院总是以创新而自豪。

Indeed the Paris Opera always prided itself in its innovation.
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1822年伊苏尔达创作的歌剧《阿拉丁》就在舞台上率先使用了煤气灯。

Aladdin (1822) by Isouard introduced gas lighting to the stage.
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《科林斯》（罗西尼）《波尔蒂契的哑女》（奥柏）《恶魔罗勃》（梅耶贝尔）（因为修女幽灵的特效而著名）当然还有古诺的《浮士德》，这部歌剧院 就是勒胡小说的背景。

Le Siege de Corinth (Rossini), La Muette de Portici (Auber), Robert Le Diable (Meyerbeer) (noted for its Phanton of the Nuns effect) and , of course, Gounod's Faust, the opera which is the backdrop to the Leroux novel.

芭蕾舞是巴黎歌剧的重要组成部分。

Key also to the Paris formula was the ballet.
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通常出现在第三幕一开始。

It was usually at the start of Act III.
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这样绅士们就可以在去剧院之前用餐，然后看芭蕾舞团各式各样的年轻小姐。

Thus gentlemen could dine before arriving at the theatre to see their various young ladies in the corps de ballet.
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瓦格纳的《唐豪塞》中赛马俱乐部的情景曾引起骚动，就因为芭蕾出场的地方错了。

Wagner's Tannhauser caused uproar with the Jockey Club because its ballet was in the wrong place.
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巴黎歌剧院的情况同小说中的描绘大致类似。

The Paris Opera House survives in much the same form described in the novel.
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它占据三英亩的面积，如果考虑到观众席只占整个空间的五分之一不到，那么对建筑中存在迷宫的设想是完全值得称道的。

It occupies a three-acre site and some idea of the labyrinthine nature of the building can be appreciated if one considers that the auditorium accounts for less then one-fifth of the total space.
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歌剧院一共有17层，有7层低于舞台。

There are over seventeen storeys, seven of which are below the stage level.
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歌剧院的马厩至今依然存在。

The stables for the opera horses still exists.
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那里有女高音歌唱演员卡洛塔的纪念碑。

There is a monument to La Carlotta.
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更重要的事，在歌剧院下面确实有个湖，它也是设计的一部分，而湖水起到了如同压舱物一样的稳定平衡的作用，舞台的重量决定了水面的高低起伏，在湖面以上有七层。

More important, there really is a lake underneath the building. It is an integral part of the design, and the water level acts as ballast, raised or lowered depending on the weight on the stage, seven storeys above it.
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安德鲁·劳伊德·韦伯
1986年9月

Andrew Lloyd Webber
September 1986