先说梅姐的流行音乐,梅艳芳对华语乐坛的影响在于她可谓是华语乐坛第一位将“包装”引进与自身完美融合并且开创新曲风的女歌手,自此之后,华丽的形象和台风成为了女歌手争夺唱片市场的重要一部分。梅姐的唱功,是华语乐坛少有的几位拥有“以情御歌”这种最顶级内功和绝技的歌手,梅姐的声音低沉,但是绝不老气,变化多端,气息足,余音绕。你会发现后辈歌手无数人翻唱梅姐歌曲,但是能唱到梅姐十分之一精髓的----少之又少,或者说几乎没有。梅姐唱歌的时候,扎实的唱功倒退到第二位,而会把自己的体会融入到歌曲之中,甚至有时候将自己的故事和歌曲结合,这样的发自骨子里的东西是别人一辈子所无法学会的。梅姐的歌曲“板凳深度“很深,意即除去那些大热歌曲经典之外,梅姐的其他歌曲都具有相当水准的艺术性和听觉审美度。这与其他歌手靠一两首歌混一辈子的路线完全是两个极端。梅姐的综合性在于,不论是快歌,慢歌,以及各类型的歌曲,梅姐都可以信手拈来并且唱到极致。你在梅姐身上能看到各个年代的影子,这在其他女歌手身上是绝对看不到的。6070年代风格,有《不了情》《玫瑰玫瑰我爱你》《胭脂扣》,80年代,自然是梅姐代表劲歌舞曲《烈焰红唇》《坏女孩》《淑女》,就算是慢板经典,也有《似水流年》《夕阳之歌》《似是故人来》,90年代风格的《亲密爱人》《女人花》,具有实验性质的《放开你的头脑》《床前明月光》等等,00年代的《芳华绝代》《不插电》。梅姐早期从劲歌舞曲时代到后来的慢板情歌时代,再到后期大走实验路线的电子,庞克等路线,梅姐玩得就是高端,音乐一直与时俱进,并且有时候还具有相当的超前性,不仅音乐,自梅姐开始,有了百变天后这个炫惑的名字,梅姐80年代雄霸香港乐坛的淑女装,烈焰红唇妆,中性装,妖女装,改良婚纱装,正是这些融合了中国古典,西方以及东洋的风格造就了梅姐一代女皇的美名,“东方麦当娜”岂是浪得虚名?“百变梅艳芳”的造型又何止百种?上面烈焰红唇,下面苍白无色的阴阳唇妆,就算是王菲也不能用。早在1993年,梅姐就以半边露出修长美腿,半边裤装,大波浪发型,劲歌热舞“艳惑”人&民大会堂。99年春晚,梅姐跳着妖娆的舞蹈,头顶现今被大为推崇的gaga头唱着极具现代感超前性的中国风雏形《床前明月光》,当时质疑声颇多,如今看来,谁还撑得起这么大气这么有气势的歌曲?好比和哥哥合作的《芳华绝代》,绝无仅有,就这么独一份儿。模仿不来的。梅姐是80年代三巨头中唱片数量最少的,但是每一张都是精品。梅姐的红馆演唱会场数在女歌手中,仅次于小凤姐,这还是因为英年早逝,不然,这个第一也想必是囊中之物。梅姐现在依然保持着华语女歌手全球演唱会场次最高的世界纪录。舞台女皇的霸主地位可见一斑。说道演唱会,说说梅姐的舞蹈,梅姐以劲歌热舞打开一片天地,梅姐的舞蹈同样走的是内功路线,梅姐的舞蹈绝不是某天后伦敦奥运会吊环金牌的路数,而是气场。梅姐一出场,整个场面就hold住了。一举手一投足,震慑全场,毫不夸张。即便你看梅姐已经病入膏肓的最后的经典金曲演唱会,你发现舞台上的梅姐气势依旧无人能挡。这是梅姐音乐的综合性。至于唱片销量,梅姐在94年就轻松突破一千万大关,btw,实打实的,没水分。