说明:鹡鸰（jí líng)，鸟类的一属，最常见的一 种，身体小，头圆而黑，前额纯白，嘴细 长，尾和翅膀都很长，黑色，有白斑，腹 部白色。吃昆虫和小鱼等，是保护鸟。形 状有点像舞台张飞的脸谱，因此得名张飞 鸟。性子很躁。 在鲁迅的《从百草园到三味书屋》中被提 及

孔明灯

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闭门羹 （水贴(^_^)）

张飞鸟
龙永图。

好粗野的出句，，，我化出了一句上联。。

郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对 近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未 得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下 联“一茶四碟二粉五千文”。 以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“公 门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利 时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉 害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念 一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋 友。原来这是对无情对。 【特性】 无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝 非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有 完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却 又回味无穷。 所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中 兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗 愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规 定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰 地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上 联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的 典范。相传，为清代张之洞所创 。这种对联形 式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼 应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一 句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一 点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上 下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、 “何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、 “点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚 字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则 为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗 句，更是不拘一格。 【要点】 无情对必须有三个要点 一、逐字相对； 二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让 人会心一笑或拍案叫绝为标准； 三、大量采用借对法。 第一要点如上所言，而象： 上联：欲解牢愁唯纵酒； 下联：兴观群怨不如诗。 此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一 个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中 带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借 对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流 水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以 不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意 境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹 吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃 李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来 与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来

“行”也借用了“行走”的意义来 和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处 有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为 常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局 部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。 而一些流传比较广的‘无情对’如： 上联：雄黄酒； 下联：牡丹烟。 此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭 （书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情 对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系 了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工 整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短 语对或嵌名对； 而第三要点是无情对的一个特色，每个无情 对一般都应该具备。如： 上联：三星白兰地； 下联：五月黄梅天； 其中星在对联中是等级单位，属于量词，对 月则采用了他同时是天文名词的异意； 白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对 黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词 的异意来对仗，都是属于借对法。 【无情对的特点】 无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何 谓工稳，举例说明： 五月黄梅天， 三星白兰地。 诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天 文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相 对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非 常。 无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛 不相及，再举一例子： 皓月一盘耳， 红星二锅头。 这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无 心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意 思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对 句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象 两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就 是一个品牌产品的名称。 上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无 情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的， 举例说明： 水发千支终入海， 风流万种尽归天。 下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归 天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得 通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上 去。

杜鹃花

关汉卿

张飞鸟
关羽刀