第九回,娄府二公子从一个卖菱小孩那里得到一张杨执中写的七言绝句诗:
不敢妄为些子事,只因曾读数行书。
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。
——枫林拙叟杨允草。
二娄看了,赞叹不已,对杨执中更加钦敬。
这首诗的原作者是元朝人吕思诚,原诗是一首七律。
《元诗选》中介绍吕思诚:
【思诚,字仲实,平定州人。。。。仲实文章政事皆过人远甚,而廉洁不污。家甚贫,其未显时,一日晨炊不继,欲携布袍贸米于人,室氏有吝色,因戏作一诗曰:
典却春衫办早厨,老妻何必更踌蹰。
瓶中有醋堪烧菜,囊内无钱莫买鱼。
不敢妄为些子事,只因曾读数行书。
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。
后果登第。】
有评论家认为,杨执中剽窃了吕仲实,而二娄却没有看出来。吴敬梓在这里揭露了杨执中的为人,并讽刺了二娄的无知。《清凉布褐批评儒林外史》就持这种观点(我正在看这本书)。
我不同意这种观点,我认为作者在这里既没有揭露也没有讽刺。作者是为了编故事把这首诗安在了杨执中头上,并非是要揭露杨执中剽窃。另外,吕仲实和他这首诗都不是很有名,毕竟不像苏轼,二娄不知道也很正常,并起不到讽刺的效果。要说不知道这首诗的来历就是无知,我敢说大部分读者都无知,当然包括我自己。
作家写小说编故事,为了剧情需要,经常把一些现成的诗句安到故事中的人物身上,不能说就是剽窃或是揭露。
还有一件类似的事情,也是发生在杨执中身上,就是他家里挂的那副对联:
“三间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”
这副对联在许多故事里都有,我所查到的这些故事都晚于《儒林外史》,但也很难说就是《儒林外史》的原创。
清代阮葵生的笔记小说《茶余客话》(1771年)中的一个人物鲁亮侪,就有这么一副对联,不过他只有两间屋:
【鲁亮侪观察性粗豪,而所居屋狭,自署其门联云:“两间东倒西歪屋;一个南腔北调人。”】
民国程瞻庐的演义小说《唐祝文周四杰传》(1932年)中,则把这幅对联安到了祝枝山头上:
【又行了一程路,却见茅屋三间东倒西歪,板扉上也贴着无字对联,枝山道:“这家做什么的?”周德道:“这是唱小热昏的,在城隍庙中说新闻,南腔北调,倒是很滑稽的。”枝山道:“对联有了。”提笔写道:“三间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”】
可见,小说家是经常会把一些现成的诗句硬套在自己创作的人物身上的,这种场合不能认为是揭露或讽刺了什么东西。另外,我认为吴敬梓对于二娄和杨执中的为人基本上是持肯定态度的,不太可能去揭露或讽刺他们。
不敢妄为些子事,只因曾读数行书。
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。
——枫林拙叟杨允草。
二娄看了,赞叹不已,对杨执中更加钦敬。
这首诗的原作者是元朝人吕思诚,原诗是一首七律。
《元诗选》中介绍吕思诚:
【思诚,字仲实,平定州人。。。。仲实文章政事皆过人远甚,而廉洁不污。家甚贫,其未显时,一日晨炊不继,欲携布袍贸米于人,室氏有吝色,因戏作一诗曰:
典却春衫办早厨,老妻何必更踌蹰。
瓶中有醋堪烧菜,囊内无钱莫买鱼。
不敢妄为些子事,只因曾读数行书。
严霜烈日皆经过,次第春风到草庐。
后果登第。】
有评论家认为,杨执中剽窃了吕仲实,而二娄却没有看出来。吴敬梓在这里揭露了杨执中的为人,并讽刺了二娄的无知。《清凉布褐批评儒林外史》就持这种观点(我正在看这本书)。
我不同意这种观点,我认为作者在这里既没有揭露也没有讽刺。作者是为了编故事把这首诗安在了杨执中头上,并非是要揭露杨执中剽窃。另外,吕仲实和他这首诗都不是很有名,毕竟不像苏轼,二娄不知道也很正常,并起不到讽刺的效果。要说不知道这首诗的来历就是无知,我敢说大部分读者都无知,当然包括我自己。
作家写小说编故事,为了剧情需要,经常把一些现成的诗句安到故事中的人物身上,不能说就是剽窃或是揭露。
还有一件类似的事情,也是发生在杨执中身上,就是他家里挂的那副对联:
“三间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”
这副对联在许多故事里都有,我所查到的这些故事都晚于《儒林外史》,但也很难说就是《儒林外史》的原创。
清代阮葵生的笔记小说《茶余客话》(1771年)中的一个人物鲁亮侪,就有这么一副对联,不过他只有两间屋:
【鲁亮侪观察性粗豪,而所居屋狭,自署其门联云:“两间东倒西歪屋;一个南腔北调人。”】
民国程瞻庐的演义小说《唐祝文周四杰传》(1932年)中,则把这幅对联安到了祝枝山头上:
【又行了一程路,却见茅屋三间东倒西歪,板扉上也贴着无字对联,枝山道:“这家做什么的?”周德道:“这是唱小热昏的,在城隍庙中说新闻,南腔北调,倒是很滑稽的。”枝山道:“对联有了。”提笔写道:“三间东倒西歪屋,一个南腔北调人。”】
可见,小说家是经常会把一些现成的诗句硬套在自己创作的人物身上的,这种场合不能认为是揭露或讽刺了什么东西。另外,我认为吴敬梓对于二娄和杨执中的为人基本上是持肯定态度的,不太可能去揭露或讽刺他们。