艺术与表达
——以“木木三一”作品为例谈东西方绘画美学交融
石宇宸
【摘 要】溯源美术史，比较东西方绘画艺术技法、意境上的差异，探究“木木三一”作品中的美学表达。
【关键词】技法；色彩；意境
艺术作为超脱生活之上的意识产物，从不拘泥于物质与精神的严明分野中。起初沿着传统的丝路古道，或是乘着海上兴盛的商贸航船，文化的交流就伴随着政治与经济的交流，让不同地区、不同大陆的艺术相互影响、相互交融，在保留原有特色的基础上又呈现出了不同形态乃至产生新的载体。譬如将西方绘画引入古老东方宫廷的郎世宁；还有莫奈、马奈等人在印象派作品中的日本浮世绘风格；更如近代的徐悲鸿、吴冠中者，木木三一也同样不例外。
木木三一的画作大多取材于江城武汉，自然与人文景观的相映成趣在他的笔下尽情挥洒。
传统的东方绘画讲究“散点透视”，移步换景让整幅作品虽然规避了“常理”之下的自然法则但意境悠远深长。立足于“两点透视”的西方绘画则不然，在符合规律的前提下也能增加画面的纵深感。木木三一的作品就是在运用西方透视技巧的基础上，再结合东方绘画中的留白等手法来渲染他的意境所在。
（图1.1）
如上图（图1.1），木木三一将水果湖的一处风景描摹纸上，中部的的树木与灌木丛哪怕枝叶纹理都清晰可辨，前端的岩石、草坪，在长路延伸的尽头天空与遥远的风景，还有作为串联这幅画的道路本身，都分别用纯粹的色彩涂抹取代了细节的描绘，不仅规避了繁冗的可能，让它们成为画中喧宾夺主的角色，更为这幅画中“藏匿”起来的信息带来了无限的想象空间，显得收放自如。画中自上而下运用色彩渐变来达成的过渡流动且自然，尽管是多种颜色的组合，但彩铅的质地让它们整体轻盈而毫不厚重。
下图（图1.2）秉承了相似的风格，但在色彩的选择上更为艳丽一些。由此木木三一在画作的处理上选取了更为集中的视点，让湖岸一角依照黄金分割点铺开，秾丽的色彩用轻描淡写的留白烘托。而彩铅在枝叶上短促均匀的笔触和流动式的色彩搭配更让整幅画充满了盎然生机，两株相对的树像两团炽热的焰火，交相辉映，灿若烟霞。
（图1.2）
除了技法上的巧妙融合，木木三一的绘画中的色彩运用也是是独特且值得称道的一点。俯瞰缭绕的群山与江河，呈现在吴冠中的画中（图1.3）的是水墨营造的充满纵深感又恬静的氛围，木木三一风景画偏爱视觉冲击力较强的明朗色彩用他自己的方式组合出和谐自然的生态。
（图1.3）
（图1.4）
（图1.5）
木木三一的用色风格颇有“野兽派”画家马蒂斯（图1.5）的神采，马蒂斯同样是从东方绘画中汲取了创作的灵感，形成了色彩明亮、造型简约而具装饰性的画风，具有强烈的现代艺术气息①。木木三一和马蒂斯的绘画理念在纸上相遇，不谋而合。传统的西方绘画中，色彩是作为表现手段的辅助存在，依附着体积状貌和阴影的层层叠加。但东方绘画似乎在追求一种平衡甚至是本源的性的志趣，二者之间看上去有着天壤之别。但艺术语言之想象力从未受其拘束，马蒂斯博采众长将东西方绘画用色特点交融，形成了自己的色彩风格。正如马蒂斯自己所言，“如果线条是诉诸心灵的，那么色彩就是诉诸感觉的。色调之间的关系应该是保持持久而不是毁坏它们。”因此马蒂斯的用高纯度色彩的率性涂抹来表达自己对于其自由运用的诠释，而木木三一的画在此之上又因为彩铅的特质更富于层次的变化。而画作中黑白的介入——线条/阴影和留白，虽然在一定程度上中和甚至削弱了明艳色彩的气势，但达成了一种较为宁静的平衡氛围。
在色彩与之相对的表达上，马蒂斯和木木三一笔下的色彩都不是为了照搬事物本来的模样，而是一种通感式的语汇。站在达盖尔肩上渐渐发展起来的摄影技术更加佐证了现代所谓写实派画作在地位上的尴尬，同样的东湖边熟悉的风景，让画作远胜于摄影作品之处最主要一点包括了以心灵为尺度的色彩运用。木木三一的画里不仅有美丽的东湖风景，还有蕴藏在风景背后的人文情怀。大胆又讲究的用色让观者在欣赏画作的同时，因为色彩带来的通感意识似乎能身临其境。枝叶并非纯粹的枝叶，不是一种静止的仪态，而是映衬着迎风摇摆的轻颤，变化的笔触和渐变的色彩让枝叶富有动感和韵律。静态的画面和动态感觉上的平衡也许负荷着木木三一在落笔时的情感。解读木木三一画中的细节，色彩是融情入景的外化，不难看出那是一种对于自然的热爱，和恬静唯美生活的向往，从而体现在细微之处毫不遗落的观察上。
木木三一的色彩通感特质在工业设计、广告设计上也有异曲同工之妙。百事可乐的标志中红、蓝、白的运用就呼应着味觉的感受从而带来吸引力②。当代的美术史绝不再局限于二元的交互中，呈现在世人面前的有更为怪诞、更为离经叛道的姿态。但融合与重构的思想依旧具有重要的借鉴性和延展性，木木三一的作品更像是一种回归，在追求猎奇的当代艺术氛围中另辟蹊径，卓尔不群地探索新的融合与结构方式，用画笔与自然寻找心灵真正的安宁与慰藉。
参考文献：
[1]郇晶：《林风眠与马蒂斯绘画语言的比较》；山东师范大学硕士学位论文；2007年4月；9页。
[2]李春梅：《马蒂斯绘画语言与当设计视觉形式同构研究》；齐齐哈尔大学硕士学位论文；2012年6月；39页。
——以“木木三一”作品为例谈东西方绘画美学交融
石宇宸
【摘 要】溯源美术史，比较东西方绘画艺术技法、意境上的差异，探究“木木三一”作品中的美学表达。
【关键词】技法；色彩；意境
艺术作为超脱生活之上的意识产物，从不拘泥于物质与精神的严明分野中。起初沿着传统的丝路古道，或是乘着海上兴盛的商贸航船，文化的交流就伴随着政治与经济的交流，让不同地区、不同大陆的艺术相互影响、相互交融，在保留原有特色的基础上又呈现出了不同形态乃至产生新的载体。譬如将西方绘画引入古老东方宫廷的郎世宁；还有莫奈、马奈等人在印象派作品中的日本浮世绘风格；更如近代的徐悲鸿、吴冠中者，木木三一也同样不例外。
木木三一的画作大多取材于江城武汉，自然与人文景观的相映成趣在他的笔下尽情挥洒。
传统的东方绘画讲究“散点透视”，移步换景让整幅作品虽然规避了“常理”之下的自然法则但意境悠远深长。立足于“两点透视”的西方绘画则不然，在符合规律的前提下也能增加画面的纵深感。木木三一的作品就是在运用西方透视技巧的基础上，再结合东方绘画中的留白等手法来渲染他的意境所在。
（图1.1）
如上图（图1.1），木木三一将水果湖的一处风景描摹纸上，中部的的树木与灌木丛哪怕枝叶纹理都清晰可辨，前端的岩石、草坪，在长路延伸的尽头天空与遥远的风景，还有作为串联这幅画的道路本身，都分别用纯粹的色彩涂抹取代了细节的描绘，不仅规避了繁冗的可能，让它们成为画中喧宾夺主的角色，更为这幅画中“藏匿”起来的信息带来了无限的想象空间，显得收放自如。画中自上而下运用色彩渐变来达成的过渡流动且自然，尽管是多种颜色的组合，但彩铅的质地让它们整体轻盈而毫不厚重。
下图（图1.2）秉承了相似的风格，但在色彩的选择上更为艳丽一些。由此木木三一在画作的处理上选取了更为集中的视点，让湖岸一角依照黄金分割点铺开，秾丽的色彩用轻描淡写的留白烘托。而彩铅在枝叶上短促均匀的笔触和流动式的色彩搭配更让整幅画充满了盎然生机，两株相对的树像两团炽热的焰火，交相辉映，灿若烟霞。
（图1.2）
除了技法上的巧妙融合，木木三一的绘画中的色彩运用也是是独特且值得称道的一点。俯瞰缭绕的群山与江河，呈现在吴冠中的画中（图1.3）的是水墨营造的充满纵深感又恬静的氛围，木木三一风景画偏爱视觉冲击力较强的明朗色彩用他自己的方式组合出和谐自然的生态。
（图1.3）
（图1.4）
（图1.5）
木木三一的用色风格颇有“野兽派”画家马蒂斯（图1.5）的神采，马蒂斯同样是从东方绘画中汲取了创作的灵感，形成了色彩明亮、造型简约而具装饰性的画风，具有强烈的现代艺术气息①。木木三一和马蒂斯的绘画理念在纸上相遇，不谋而合。传统的西方绘画中，色彩是作为表现手段的辅助存在，依附着体积状貌和阴影的层层叠加。但东方绘画似乎在追求一种平衡甚至是本源的性的志趣，二者之间看上去有着天壤之别。但艺术语言之想象力从未受其拘束，马蒂斯博采众长将东西方绘画用色特点交融，形成了自己的色彩风格。正如马蒂斯自己所言，“如果线条是诉诸心灵的，那么色彩就是诉诸感觉的。色调之间的关系应该是保持持久而不是毁坏它们。”因此马蒂斯的用高纯度色彩的率性涂抹来表达自己对于其自由运用的诠释，而木木三一的画在此之上又因为彩铅的特质更富于层次的变化。而画作中黑白的介入——线条/阴影和留白，虽然在一定程度上中和甚至削弱了明艳色彩的气势，但达成了一种较为宁静的平衡氛围。
在色彩与之相对的表达上，马蒂斯和木木三一笔下的色彩都不是为了照搬事物本来的模样，而是一种通感式的语汇。站在达盖尔肩上渐渐发展起来的摄影技术更加佐证了现代所谓写实派画作在地位上的尴尬，同样的东湖边熟悉的风景，让画作远胜于摄影作品之处最主要一点包括了以心灵为尺度的色彩运用。木木三一的画里不仅有美丽的东湖风景，还有蕴藏在风景背后的人文情怀。大胆又讲究的用色让观者在欣赏画作的同时，因为色彩带来的通感意识似乎能身临其境。枝叶并非纯粹的枝叶，不是一种静止的仪态，而是映衬着迎风摇摆的轻颤，变化的笔触和渐变的色彩让枝叶富有动感和韵律。静态的画面和动态感觉上的平衡也许负荷着木木三一在落笔时的情感。解读木木三一画中的细节，色彩是融情入景的外化，不难看出那是一种对于自然的热爱，和恬静唯美生活的向往，从而体现在细微之处毫不遗落的观察上。
木木三一的色彩通感特质在工业设计、广告设计上也有异曲同工之妙。百事可乐的标志中红、蓝、白的运用就呼应着味觉的感受从而带来吸引力②。当代的美术史绝不再局限于二元的交互中，呈现在世人面前的有更为怪诞、更为离经叛道的姿态。但融合与重构的思想依旧具有重要的借鉴性和延展性，木木三一的作品更像是一种回归，在追求猎奇的当代艺术氛围中另辟蹊径，卓尔不群地探索新的融合与结构方式，用画笔与自然寻找心灵真正的安宁与慰藉。
参考文献：
[1]郇晶：《林风眠与马蒂斯绘画语言的比较》；山东师范大学硕士学位论文；2007年4月；9页。
[2]李春梅：《马蒂斯绘画语言与当设计视觉形式同构研究》；齐齐哈尔大学硕士学位论文；2012年6月；39页。
