双眼视觉
塞尚推论，我们人类具有双眼视觉：我们有两只眼睛，而且我们的左右眼记录的并不是相同的视觉信息，虽然我们大脑将二者合并为一，每只眼睛所见略有不同。还有，我们容易动来动去，观察物体时，我们会四下活动，艺术曾经几乎完全被创造成如同透过一个静止的单镜头进行观察的样子。塞尚推断，这就是他那个时代和之前的艺术所存在的问题：没能反映出我们的真实所见，即不是从一个视角，而起码是从两个视角所见。通往现代主义的大门就此开启。
毕加索称，塞尚是我们共同的父亲！

《有苹果和桃子的静物》（1905）

感谢佬吾百忙之中花时间做这个贴子
明天养足精神再细看

在这幅画中，他在一张小木桌的右边画了一些苹果和桃子。有几个盘子里堆成金字塔形，靠近桌子的那些则散放着。在苹果和挑子的后方，有一只蓝、黄、白相混杂的空花瓶。水果的旁边，占据了左边三分之二桌面的是一块满是皱褶的棉布料（可能是窗帘），上面印着蓝色和土黄色的花朵图案。那块布料堆叠在桌上，突显出它深深的皱褶和折痕，一只半隐半现的苹果安卧其中，像一个捕手手套中的棒球。放置在桌子左后方，花瓶对面的一只奶油色水罐把布料压在下面。

到目前为止，一切都是传统的，但艺术革命马上就开始。
塞尚从两个不同的视角画了这只水罐：一个是在平视，另一个是从上方俯视瓶颈。画小木桌也同样，塞尚使桌子面朝观众倾斜约20度，以显示更多的苹果和桃子（也是从两个视角画成）。如果遵循文艺复兴时期建立起来的精确透视法，这些水果将会滑落桌面，滚到地上。
但是，角度的丢失却是真实的获取。这才是我们怎样看事物的。塞尚呈现的是不同角度的综合体。

从多角度观看物体并统一进行构图，两者的结合将导致画面的扁平化。通过将桌面向观众倾斜，塞尚牺牲三维空间的视觉效果，以增加绘画所提供的视觉信息量。因此，他摒弃了用来构图的虚构“正方体”，致力于呈现一个整体形象。对塞尚来说，画的各个组成部分和色彩像是一个个音符，他殚精竭虑地把它们组合成和谐之声：他的每一笔都引出下一笔，并使它们相互协调。这种绘画方式需要事先把大量的事情规划好。

每一只苹果，布料上的每一个褶皱，都是这位艺术家创作出有韵律感而又合乎情理的画面布局，在一丝不苟的准备过程中作的决定。物体的颜色，它们如何搭配、反射和互补，这位像修拉一样出色掌握了颜色理论的人都反复斟酌过。他将互不混合的冷暖色块施于画布，它们互依互靠，传递着一种跳动的欢腃氛围。蓝色（冷）和黄色（暖）在色轮中正好截然相对，如果用错的话，会画出非常刺眼的图像。但塞尚技巧高超，使得作品对比鲜明，散发着诱人的丰满之感。

塞尚没法令这种现代的色彩方法与传统高贵风格的渐变色调保持平衡。深棕色的背景墙与浅棕色的桌子相融合，而二者又混入水果的红色和黄色，最后混入水罐和花瓶的乳白色。艺术掌控力和色彩敏感度将迥的因素组合成一个符合期望的有机整体。
这幅画完美地展示了一个和谐如乐章般的画面，色彩其中扮演着和弦的角色。

塞尚这幅对传统的摒弃，致力于画面的总体设计以及双视角的应用，将艺术直接引向了立体主义。

这是码的字大部分出自于威尔.贡培兹的著作《现代艺术150年》
码字太累，今天就到此，明天从塞尚年轻时代开始随便聊

我发现我可以多线程运转，一面和你聊塞尚，一面和小姐姐聊生活

塞尚出生于1839年，先看一下他最早期的作品，这二幅作于学画初期的1860年。

1839年1月19日，塞尚出生于法国南方小城埃克斯，塞尚家族是当地的外乡人（据说是意大利人），塞尚父亲的勤奋与运气，使他成为当地的银行家，也使少年塞尚有机会进入埃克斯公立学校。

塞尚在埃克斯的学习期间，与爱弥尔.左拉建立起亲密无间的友谊，这份友谊的变化对塞尚的一生具有很重要的影响。
当年，这两个法国南方小鬼分享着凌云壮志，一起摹仿着但丁《神曲》里的情节游历在埃克斯的山间田野，没有什么地分比埃克斯一带风景更能抒发他们对风景的古典情怀。
在随后的岁月里，性格外向的左拉出了名，而塞尚始终是个失败者，直到左拉以朋友塞尚为原型写了那部《杰作》的小说，深深刺痛了塞尚的心，二人的友谊从此终结。
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爱弥尔.左拉