有没有发现两个永恒的终极秘密------------其中一部是为了给另一部做烟雾弹
这两部剧琼瑶当年打包出售，但从投入（包括演员阵容、音乐、场景规模、服装等等）都非常厚此薄彼。而两个主题完全南辕北辙的剧用一种障眼法寻找了断章取义的‘’相似点”后变成了主题仿佛一致的反封建追自由的组合剧。有没有一种义愤填膺，扭曲真理的憋屈感？很多烟锁迷和我一样强烈想分家啊！
先来说说两剧的天壤之别主题。要说区别，就要从已经被打包的看似“相同点”出发来分析。第一个相同点可能就是主角的爱情都非常“压抑”，压抑的原因是都不容于世俗规范。那么我就来深入八一八这个压抑的内涵。所谓压抑就是压制心中的爱火不让其燃烧到周围。为什么说是周围不是自己呢，因为言情剧不可避免要燃烧自己的嘛，自己都没“情不自禁，神魂颠倒，万劫不复，”还拍什么琼瑶剧啊。但是压住了就避免周围人粉身碎骨燃烧殆尽，压不住就要火烧连营三百里尸横遍野了。现在我们来看看两部剧的现场吧。“两个永恒之天上”那部剧从主人公虚构得过伤寒穿帮开始，火就烧到周围人身上了，首先被点着的就是燕姬，随后蔓延到了骥远，洛林，云娃，克善，直到整个皇室宗族，这把火可谓烧得内焦外嫩，尸骨无存啊。男女主一开始是非主观放火，后来在战场“滚滚”浓烟中“滚”出了漫天大火，“这就像那冬天里滴一把火，火光雷到了我” 好吧，算男女主灭火设备不到位一不小心的吧。人性是复杂的，我们要宽容，宽容嘛。
再反观“两个永恒之地下”那部。先为该剧消防意识浓厚的男女主角鼓掌！两人堪称民国版邱少云，尤其男主，30多结婚前都没泄过火，**焚身浑不怕，要留清白在人间！期间还有一个细节要强调一下，男主曾一度受不了烈火焚身之苦，想撺掇女主私奔，女主考虑到消防安全是重中之重，为避免火苗蹿到隔壁老弱病残，主动放弃了逃生机会。最后他俩的火是被人盗用了火种烧了白沙镇，不过他们知道自己的火源，让村民用群殴的方式泄火。此举也是高压水龙头灭火了。消防意识太现代化了！
结论：“天上”那部没有做好压住火苗，及时消防的工作，任由火势蔓延造成人民群众生命财产的严重威胁，而“地下””那部积极防火于未然，事后主动参与灭火，把国家人民的生命财产安全放在首位。两剧在社会责任担当方面存在本质区别。
八完社会责任我们再八一八男女主人公的恋爱模式。两个永恒都存在不伦之嫌，但琼瑶歌颂的原因就是剥开道德约束，他们都是true love（真爱！）那么我们就来解读一下何为真爱。真爱就是灵魂伴侣，既然涉及灵魂那么抽象崇高神圣的概念，就要谈谈何为一个人的灵魂。中华民族的灵魂融入了我们的历史传统、文化、道德、良知、价值观。放之个体必然也建立在世界观人生观价值观的共鸣上。“天上”那部男女主人公的"灵魂“”交流并没有通过摄影机拍摄出来，可能他们的灵魂交融是我们所看不见的“帐篷里”“沙滩上”以及“望月小筑的鸳鸯帐中” ， 果然是“此情只应天上有”的神交，人间岂能轻易见？我们这些凡胎用肉眼只能看见他们互相被颜值，英雄气概，父爱，胴体所吸引，所以问题在于我们自身，我们要做好进一步加强视力和想象力的脑部锻炼，才能了解戏外的“灵魂交融”。终究是我们“浅薄”了呀！
反观“地下”那部，男女主从第一次的“确认过眼神”开始就经历了一场场三观的考验，对生命的态度，对阶层的态度，对生活对人性对宇宙万物的态度，凡是想得到的，都要历劫一番，以便诠释那扇“寂寞的门”是被谁叩开的。配上男主的萨克斯风忧郁曲调，连带我等欧巴桑的少女心也从寂寞的门里插上翅膀撒欢飞向蓝天！在经历了生死相随（注意：不是一刀插进自己胸膛那种，而是共同迈过死神的门槛涅盘重生），荣辱与共，和“来自星星的孩子”（抑郁症孩子对婚姻的考验）后，两人心灵高度契合，强力胶无缝贴合，天地宇宙乾坤万物化为零也无法分开。
小结：“天上”的灵魂契合在镜头外，需要自行脑补天上神仙如何灵魂契合。“地上”正常人类毕竟是接地气的，全程演绎何为“灵魂伴侣”定义。
最后我们来畅想一下两个永恒婚后几十年（假设天上那部也没死）。“天上”那部的男主暮年偶遇白银霜（乾隆年间了嘛）心中难免一荡。而揭盖如昨，白头如新的“地下”那部男主角，依然吹着老年萨克斯风深情凝望他的女主。
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分家吧，让天上的神仙去凌霄宝殿吧，接地气的人类回到你，我，他中传播爱的正能量吧。
以上纯属戏说，大家开心就好。