这是今年初发表在一家名为Faith的公司的网站上的超长篇访谈,有2、3万字长,可以说是长户本人的口述自传。因为实在太长,我和原文一样,分前后两篇贴出来。即便如此,也确实太长,所以我翻一部分就发一部分,这一楼大概是前篇的前三分之一,讲到长户第二次去东京,正式开始音乐事业之前的早年经历。大家慢慢看,我觉得还是挺有意思的。
STUDIO BIRDMAN
“没有录音间的话很惨的,所以无论如何要开出来。那时候是最艰难的。不过,开出来之后变化很大啊。”(长户大幸)
FAITH25周年纪念网站特别对谈企划最终回【前篇】
~在大阪市・GIZA 社长室~
不论想做出什么,做些什么准备,也做不出好东西。(译注:这句话来自访谈的后半部分,而且和原话不完全相同,但原文放在这里做了个小标题,不知道什么含义)
长户大幸(株式会社Being创始人)*平泽创(株式会社FAITH代表取缔役社长)
从拉小提琴开始,上高中时创立了古典吉他同好会。实际上玩的是电吉他。
平泽创(以下称平泽)
这次您抽出时间接受访谈,真的很感谢。音乐界的传奇登场,蓬荜生辉。
长户大幸先生(以下称长户)
哪里哪里。
平泽
社长您的信息,在网络上几乎什么都搜索不出来。可以说被包裹在谜团中的状态。这里有什么战略上的考虑吗。
长户
没有没有,没什么特别的原因。就是觉得自己不是抛头露面的类型。
平泽
是吗。不过,社长谈起话来总是非常开心啊。
长户
嗯,早年组“LOUDNESS”(1981年出道的日本重金属乐队)的时候,还想过“就这么出名的话,真尴尬啊”。我喜欢演歌和爵士,对重金属应该不算喜欢。就是这么起步的。
平泽
明白了。今天想听听您是怎么走上音乐道路的。感觉好像从来没听您说起过这个。
长户
是从3岁开始拉小提琴。
平泽
小提琴吗。
长户
没错,是父母让学的。滋贺县大津市有一个爱好者组的管弦乐团,参加了它的大津少年管弦乐团,拉小提琴。
平泽
您父母也作音乐吗。
长户
没有没有,父母是公务员,完全和音乐无缘。感觉是因为偶尔让孩子陶冶个情操、拉个小提琴挺好,就对我说去附近的小提琴教室吧。记事儿开始就一直拉小提琴。
平泽
一般不是从钢琴什么开始的吗?
长户
不是,买不起钢琴。我那时候,二手小提琴1000日元左右。
平泽
这样啊。
长户
话说当年的1000日元还挺值钱的,相当于现在的1万日元左右吧。
平泽
确实,以前是要贷款买钢琴,然后还要花钱请人教钢琴,这样的情操教育。一直拉到什么时候呢。
长户:
大概初中三年级。
平泽
这拉了很久啊。
长户
好像是一直到升高中的考试为止。
平泽
哎。某种意义上,和我弹钢琴是一样的。我也是从3岁开始一直弹到初中二年级。在一次学校的合唱比赛上弹钢琴,别人说了句“平泽君,钢琴弹得不错!”然后就“好了,结束”这样的,想“这样下去根本不受人欢迎啊”,就放弃了。
长户
(笑)。
平泽
因为什么放弃的?
长户
初中的时候已经迷上爵士了。Miles Davis(Miles Dewey Davis三世:美国爵士小号手、作曲家、编曲家)、Thelonious Monk(Thelonious Sphere Monk:美国爵士钢琴家)等等。
平泽
初中就已经开始了吗?
长户
作为听众,我着迷的不是芝加哥爵士乐,而是所谓的纽约Be-Bop这类爵士乐。所以,初中的时候,听的不是古典乐,是爵士。
平泽
这就成了您自己音乐的根吧。
长户
上高中之前大概一个月,披头士出来了,于是高中一年级的暑假,成立了叫做“流行乐俱乐部”的电吉他部。在学生手册上写了怎么成立俱乐部。可是无论如何也得不到批准。刚开始,要300人还是500人的签名,就去征集签名。
平泽
征集签名很费劲吧。
长户
然后,还必须定下俱乐部的老师。
平泽
顾问老师。
长户
没错。我因为参加了书道部,就去恳求住在附近寺庙里的书道部老师。给那位老师送去土豆啦、红薯啦、西瓜啦各种各样的东西。
平泽
(笑)。很有政治家风采啊。
长户
是是是。这位单身的老师,给缠得不好意思,就说“行啊”。以为大功告成,又说没有活动场地,不批。拼了命到处找,看到体育馆的螺旋阶梯的上头好像有可以用的地方,就去申请,终于通过了。
平泽
这么麻烦的话,一般人早就放弃了吧。
长户
没错,放弃了。下面,又说没有保管吉他的箱子。
平泽
啊哦。
长户
凑巧附近有个关了的市民医院,从那儿用三轮拉过来大柜子啥的。现在想想,谁知道里面有啥病呢。
平泽
(笑)。可真的很好玩啊。感觉这一个个举动就是社长职业的起点啊。
长户
哪里哪里。后来还进了足球部。
平泽
啊哈哈哈。真厉害啊。看来见异思迁是一早就有的。
长户
和足球部比自己高一级、当替补的前辈聊披头士什么的很起劲,就说“组个乐队怎样”。这就是组乐队这件事的全部来由。
平泽
那时候弹吉他?
长户
是的。我之前一直拉小提琴,所以吉他相对比较简单。母亲问我,要点什么作为高中入学纪念,就让她买了吉他。现在想想,其实是古典吉他。
平泽
为什么不是电吉他。
长户
因为当时不太懂。就是想要个吉他。不过,觉得在学校说电吉他的话不好,就成立了古典吉他同好会。觉得这样容易通过。
平泽
明白了。
长户
而且,给古典吉他加上麦克风当电吉他弹。
平泽
(笑)。这可真是全新的想法啊。
长户
可不是。在老师面前先弹弹《禁忌的游戏》(译注:长户应该说的是《爱的罗曼史》这首吉他名曲,这首歌在1952年的法国电影《禁忌的游戏》中被改编而广为人知)、《阿尔罕布拉宫的回忆》(译注:西班牙知名作曲家&吉他演奏家Francisco Tárrega(1852-1909)的作品,吉他名曲)之类的,说“就是这样的”。这样取得老师的信任后,就咣当咣当地玩电吉他了。
平泽
(笑)。真够坏的。
长户
这之后,就求爸妈给买了8000日元地吉他。这就是第一把电吉他。
平泽
乐队成员,和披头士完全一样,也是4个人吧。
长户
没人来,就硬上。教打鼓、教吉他、教贝斯,全部都教。
平泽
诶?教是什么意思?
长户
这个啊,我觉得什么看着挺好,就边看边模仿。看多了,就知道吉他大概这么弹吧,贝斯是这样的,鼓吗这么打,等等。
平泽
明白了明白了。好像明白了。社长的话,就这么着什么都会了。
自己作为队长召集乐队成员、
出道的时候拿掉队长,
这就是制作
平泽
制作人、乐队指挥都是这样,好坏不论,全部音源自己都要能弹,要是不懂的话,就没法制作音乐了。
长户
哎哎。简单说呢,自己作为队长召集乐队成员,出道的时候拿掉队长,我一直觉得这就是制作。
平泽
这次听您这一席话,真是受益匪浅。
长户
我从高中一年级开始玩乐队,到不干了为止,组过大概7个乐队,哪个乐队我都是队长。
平泽
是这个定位啊。
长户
不是。为什么呢,就算有从我的乐队挖墙脚的人,也不会来挖我。总之就是没人来挖我。没办法,每次被挖人导致(乐队)解散,又要再组乐队,所以总是当队长。
平泽
(笑)。性格的问题?
长户
不是,大概是技术不好吧。要是有了好的吉他手、帅气的主唱、好的键盘手、好的鼓手,就被挖个干净。
平泽
完全理解。
长户
因此,怎么着才不会被挖走啊,找不会被挖走的好手啊,到底有什么办法啊,想了好多。
平泽
我觉得这非常不容易吧。
长户
嗯。比如说,挖走了但技术也还不行之类的。
平泽
了解。比如感觉、技术还不过关的。
长户
没错。
平泽
确实,那种挖走的时候技术不行,但组合起来却光芒四射的人。一定有这样的。
长户
当然有。然后21岁左右就停下来了。原来就一直想到20岁就不做了吧。当时,靠音乐还是养活不了自己的。
平泽
是这样啊。相反感觉好像那时候的人能以音乐为生呢。
长户
不不不,完全不行。有几个朋友组成了叫オックス(OX)的团体(1968年出道的组合),可大家都没赚到什么钱。足球部高一级的前辈也去了东京,加入了发表过《好きさ好きさ好きさ》的“The Carnabeats”(1967年组成),也没太多收入。所以,觉得音乐养活不了自己,就去做洋服。
平泽
洋服?
长户
在京都的BAL(译注:京都的一个购物中心)开了一个精品店。
平泽
我知道BAL。那是您几岁的时候?
长户
21岁。
平泽
21岁?
长户
嗯。20岁或者21岁。
平泽
咦?高中毕业后您做了些什么?
长户
先进了大学,不过第一、第二、第三志愿都没录取,暂且落到了第四、第五志愿,想着重新考一次,正遇上学运的高潮(译注:60年代的日本学运,请自行搜索了解)。本来是为什么要去东京呢,是因为当时要参加音乐组合,就是要去东京。可是,去的时候,音乐组合的热潮已经退去了。
平泽
这样啊(笑)。
长户
后来说“现在京都流行民谣”、“The Folk Crusaders”(译注:60年代后期出道的音乐团体),就想加入他们,就说“好吧,就去京都吧”。这样,见了“バンバン”(1975年以《いちご白書をもう一度》获得Oricon冠军)还有“ジローズ(JIRO’s)”(1971年《戦争を知らない子供たち》走红,作词:北山修,作曲:杉田二郎),和北山修等一伙人打得火热。于是,这次就把前面说的足球部高一级的前辈的弟弟叫来组成了一个民谣乐队。
平泽
明白了。是几个人的乐队呢。
长户
同志社大学(译注:京都的一所私立大学)的两名学生加上我一共三个人。还出了唱片。在京都还上过排行榜。
平泽
是吗。当年没有现在这样的独立音乐,找了正式的厂牌出的唱片吗?
长户
是的是的。
平泽
乐队叫什么名字?
长户
“红与黑”。
平泽
“红与黑”?这…
长户
没听过吧。
平泽
没。
长户
没听过也不要紧。
平泽
虽然没听过,还是想听听啊。
长户
别别。
平泽
社长身边的艺人的事情,还有周边的事情听到不少,社长自己的故事没怎么听说过,非常有兴趣。
长户
高中三年间听的乐队有The Spiders(译注:1961年在东京组成的日本摇滚乐队,活动到1971年)、The Tigers(译注:1967年出道的日本流行乐队,我以前翻译的96年发表的长户小传中也提到过他们,成员中有泽田研二)。
平泽
背景原来是这样的啊。
长户
进了大学以后,就变成了Bob Dylan、The Byrds(美国民谣摇滚、乡村摇滚乐队)等等,就在关西搞起了民谣摇滚乐队。
平泽
哦,明白了。这就是“红与黑”。
长户
在Teichiku唱片公司旗下(译注:一家日本厂牌,名字来源于“帝国留声机”这家公司)。正值作曲家今泉隆雄开设新的厂牌(译注:96年的长户小传也提到这个),我们就是它打响的第一枪。那时候的制作人、导演是立川直树(1960年代后半期开始以媒体互动为主题,在音乐、电影、美术、舞台剧等各门类活跃的制作人)。
平泽
明白了。
长户
我虽然也很年轻,但和他同年,他那时也年轻着呢。不过,乐队成员是正在同志社大学上学的朋友,硬把他们拉入行也不好,所以就只出了唱片,在他们参加就职考试前就解散了。我就去开洋服店了。
平泽
多少回归到了现实了吧。嗯,不过如果大红大紫的话,就不知道怎么样了。
长户
没有,就算大红大紫了也会放弃的。之后,开洋服店的时候,因为比较空,就顺便去上了制衣学校。
平泽
啊?上了制衣学校?
长户
是的,去了。京都有个藤川学园(现在的京都造型艺术大学)。市政府前面的本能寺会馆那里。
平泽
本能寺会馆,啊,明白了。
长户
就在那儿上的课。
平泽
哦。
长户
在那儿上了两年学,同时在寺町(译注:京都一条南北向的道路,据说是丰臣秀吉在这里集中了寺庙神社而得名)开了个接受订单生产的工作室,和服装店一起,养活了自己。
平泽
哇,能自食其力很厉害啊。完全是创造性的工作啊。
长户
嗯嗯嗯。20、21岁的男人可以自食其力的啊。
平泽
没有,这很了不起。一般人都是在哪里打工吧。团块世代。
长户
没有的事。当时的朋友,年纪都一边儿大。说起来,20、21岁左右的人都在公司工作。
平泽
原宿、里宿(译注:裏原宿是东京服装店集中的地方)的感觉,不过当时这么做的人不太多吧。
长户
说过几次的那位足球部高一级的前辈,他的感觉很好。高中时代就对伦敦的Carnaby Street的时尚感兴趣(译注:Carnaby Street是一条位于伦敦Soho的步行街,紧邻伦敦最著名的商业街牛津街和摄政街,是很多时尚品牌以及独立时装精品店集中之处),对欧洲时装,也就是非日式的商务衬衫,还有在少女漫画中出现的那种男式服装很有兴趣。
平泽
这种信息,现在网上有,可当时是怎么弄到手的呢。
长户
《Music Life》这样的杂志,正因为数量少,才特别轰动。
平泽
信息泛滥的话反倒不求甚解,信息越是少,就越会集中感受能力吧。
STUDIO BIRDMAN
“没有录音间的话很惨的,所以无论如何要开出来。那时候是最艰难的。不过,开出来之后变化很大啊。”(长户大幸)
FAITH25周年纪念网站特别对谈企划最终回【前篇】
~在大阪市・GIZA 社长室~
不论想做出什么,做些什么准备,也做不出好东西。(译注:这句话来自访谈的后半部分,而且和原话不完全相同,但原文放在这里做了个小标题,不知道什么含义)
长户大幸(株式会社Being创始人)*平泽创(株式会社FAITH代表取缔役社长)
从拉小提琴开始,上高中时创立了古典吉他同好会。实际上玩的是电吉他。
平泽创(以下称平泽)
这次您抽出时间接受访谈,真的很感谢。音乐界的传奇登场,蓬荜生辉。
长户大幸先生(以下称长户)
哪里哪里。
平泽
社长您的信息,在网络上几乎什么都搜索不出来。可以说被包裹在谜团中的状态。这里有什么战略上的考虑吗。
长户
没有没有,没什么特别的原因。就是觉得自己不是抛头露面的类型。
平泽
是吗。不过,社长谈起话来总是非常开心啊。
长户
嗯,早年组“LOUDNESS”(1981年出道的日本重金属乐队)的时候,还想过“就这么出名的话,真尴尬啊”。我喜欢演歌和爵士,对重金属应该不算喜欢。就是这么起步的。
平泽
明白了。今天想听听您是怎么走上音乐道路的。感觉好像从来没听您说起过这个。
长户
是从3岁开始拉小提琴。
平泽
小提琴吗。
长户
没错,是父母让学的。滋贺县大津市有一个爱好者组的管弦乐团,参加了它的大津少年管弦乐团,拉小提琴。
平泽
您父母也作音乐吗。
长户
没有没有,父母是公务员,完全和音乐无缘。感觉是因为偶尔让孩子陶冶个情操、拉个小提琴挺好,就对我说去附近的小提琴教室吧。记事儿开始就一直拉小提琴。
平泽
一般不是从钢琴什么开始的吗?
长户
不是,买不起钢琴。我那时候,二手小提琴1000日元左右。
平泽
这样啊。
长户
话说当年的1000日元还挺值钱的,相当于现在的1万日元左右吧。
平泽
确实,以前是要贷款买钢琴,然后还要花钱请人教钢琴,这样的情操教育。一直拉到什么时候呢。
长户:
大概初中三年级。
平泽
这拉了很久啊。
长户
好像是一直到升高中的考试为止。
平泽
哎。某种意义上,和我弹钢琴是一样的。我也是从3岁开始一直弹到初中二年级。在一次学校的合唱比赛上弹钢琴,别人说了句“平泽君,钢琴弹得不错!”然后就“好了,结束”这样的,想“这样下去根本不受人欢迎啊”,就放弃了。
长户
(笑)。
平泽
因为什么放弃的?
长户
初中的时候已经迷上爵士了。Miles Davis(Miles Dewey Davis三世:美国爵士小号手、作曲家、编曲家)、Thelonious Monk(Thelonious Sphere Monk:美国爵士钢琴家)等等。
平泽
初中就已经开始了吗?
长户
作为听众,我着迷的不是芝加哥爵士乐,而是所谓的纽约Be-Bop这类爵士乐。所以,初中的时候,听的不是古典乐,是爵士。
平泽
这就成了您自己音乐的根吧。
长户
上高中之前大概一个月,披头士出来了,于是高中一年级的暑假,成立了叫做“流行乐俱乐部”的电吉他部。在学生手册上写了怎么成立俱乐部。可是无论如何也得不到批准。刚开始,要300人还是500人的签名,就去征集签名。
平泽
征集签名很费劲吧。
长户
然后,还必须定下俱乐部的老师。
平泽
顾问老师。
长户
没错。我因为参加了书道部,就去恳求住在附近寺庙里的书道部老师。给那位老师送去土豆啦、红薯啦、西瓜啦各种各样的东西。
平泽
(笑)。很有政治家风采啊。
长户
是是是。这位单身的老师,给缠得不好意思,就说“行啊”。以为大功告成,又说没有活动场地,不批。拼了命到处找,看到体育馆的螺旋阶梯的上头好像有可以用的地方,就去申请,终于通过了。
平泽
这么麻烦的话,一般人早就放弃了吧。
长户
没错,放弃了。下面,又说没有保管吉他的箱子。
平泽
啊哦。
长户
凑巧附近有个关了的市民医院,从那儿用三轮拉过来大柜子啥的。现在想想,谁知道里面有啥病呢。
平泽
(笑)。可真的很好玩啊。感觉这一个个举动就是社长职业的起点啊。
长户
哪里哪里。后来还进了足球部。
平泽
啊哈哈哈。真厉害啊。看来见异思迁是一早就有的。
长户
和足球部比自己高一级、当替补的前辈聊披头士什么的很起劲,就说“组个乐队怎样”。这就是组乐队这件事的全部来由。
平泽
那时候弹吉他?
长户
是的。我之前一直拉小提琴,所以吉他相对比较简单。母亲问我,要点什么作为高中入学纪念,就让她买了吉他。现在想想,其实是古典吉他。
平泽
为什么不是电吉他。
长户
因为当时不太懂。就是想要个吉他。不过,觉得在学校说电吉他的话不好,就成立了古典吉他同好会。觉得这样容易通过。
平泽
明白了。
长户
而且,给古典吉他加上麦克风当电吉他弹。
平泽
(笑)。这可真是全新的想法啊。
长户
可不是。在老师面前先弹弹《禁忌的游戏》(译注:长户应该说的是《爱的罗曼史》这首吉他名曲,这首歌在1952年的法国电影《禁忌的游戏》中被改编而广为人知)、《阿尔罕布拉宫的回忆》(译注:西班牙知名作曲家&吉他演奏家Francisco Tárrega(1852-1909)的作品,吉他名曲)之类的,说“就是这样的”。这样取得老师的信任后,就咣当咣当地玩电吉他了。
平泽
(笑)。真够坏的。
长户
这之后,就求爸妈给买了8000日元地吉他。这就是第一把电吉他。
平泽
乐队成员,和披头士完全一样,也是4个人吧。
长户
没人来,就硬上。教打鼓、教吉他、教贝斯,全部都教。
平泽
诶?教是什么意思?
长户
这个啊,我觉得什么看着挺好,就边看边模仿。看多了,就知道吉他大概这么弹吧,贝斯是这样的,鼓吗这么打,等等。
平泽
明白了明白了。好像明白了。社长的话,就这么着什么都会了。
自己作为队长召集乐队成员、
出道的时候拿掉队长,
这就是制作
平泽
制作人、乐队指挥都是这样,好坏不论,全部音源自己都要能弹,要是不懂的话,就没法制作音乐了。
长户
哎哎。简单说呢,自己作为队长召集乐队成员,出道的时候拿掉队长,我一直觉得这就是制作。
平泽
这次听您这一席话,真是受益匪浅。
长户
我从高中一年级开始玩乐队,到不干了为止,组过大概7个乐队,哪个乐队我都是队长。
平泽
是这个定位啊。
长户
不是。为什么呢,就算有从我的乐队挖墙脚的人,也不会来挖我。总之就是没人来挖我。没办法,每次被挖人导致(乐队)解散,又要再组乐队,所以总是当队长。
平泽
(笑)。性格的问题?
长户
不是,大概是技术不好吧。要是有了好的吉他手、帅气的主唱、好的键盘手、好的鼓手,就被挖个干净。
平泽
完全理解。
长户
因此,怎么着才不会被挖走啊,找不会被挖走的好手啊,到底有什么办法啊,想了好多。
平泽
我觉得这非常不容易吧。
长户
嗯。比如说,挖走了但技术也还不行之类的。
平泽
了解。比如感觉、技术还不过关的。
长户
没错。
平泽
确实,那种挖走的时候技术不行,但组合起来却光芒四射的人。一定有这样的。
长户
当然有。然后21岁左右就停下来了。原来就一直想到20岁就不做了吧。当时,靠音乐还是养活不了自己的。
平泽
是这样啊。相反感觉好像那时候的人能以音乐为生呢。
长户
不不不,完全不行。有几个朋友组成了叫オックス(OX)的团体(1968年出道的组合),可大家都没赚到什么钱。足球部高一级的前辈也去了东京,加入了发表过《好きさ好きさ好きさ》的“The Carnabeats”(1967年组成),也没太多收入。所以,觉得音乐养活不了自己,就去做洋服。
平泽
洋服?
长户
在京都的BAL(译注:京都的一个购物中心)开了一个精品店。
平泽
我知道BAL。那是您几岁的时候?
长户
21岁。
平泽
21岁?
长户
嗯。20岁或者21岁。
平泽
咦?高中毕业后您做了些什么?
长户
先进了大学,不过第一、第二、第三志愿都没录取,暂且落到了第四、第五志愿,想着重新考一次,正遇上学运的高潮(译注:60年代的日本学运,请自行搜索了解)。本来是为什么要去东京呢,是因为当时要参加音乐组合,就是要去东京。可是,去的时候,音乐组合的热潮已经退去了。
平泽
这样啊(笑)。
长户
后来说“现在京都流行民谣”、“The Folk Crusaders”(译注:60年代后期出道的音乐团体),就想加入他们,就说“好吧,就去京都吧”。这样,见了“バンバン”(1975年以《いちご白書をもう一度》获得Oricon冠军)还有“ジローズ(JIRO’s)”(1971年《戦争を知らない子供たち》走红,作词:北山修,作曲:杉田二郎),和北山修等一伙人打得火热。于是,这次就把前面说的足球部高一级的前辈的弟弟叫来组成了一个民谣乐队。
平泽
明白了。是几个人的乐队呢。
长户
同志社大学(译注:京都的一所私立大学)的两名学生加上我一共三个人。还出了唱片。在京都还上过排行榜。
平泽
是吗。当年没有现在这样的独立音乐,找了正式的厂牌出的唱片吗?
长户
是的是的。
平泽
乐队叫什么名字?
长户
“红与黑”。
平泽
“红与黑”?这…
长户
没听过吧。
平泽
没。
长户
没听过也不要紧。
平泽
虽然没听过,还是想听听啊。
长户
别别。
平泽
社长身边的艺人的事情,还有周边的事情听到不少,社长自己的故事没怎么听说过,非常有兴趣。
长户
高中三年间听的乐队有The Spiders(译注:1961年在东京组成的日本摇滚乐队,活动到1971年)、The Tigers(译注:1967年出道的日本流行乐队,我以前翻译的96年发表的长户小传中也提到过他们,成员中有泽田研二)。
平泽
背景原来是这样的啊。
长户
进了大学以后,就变成了Bob Dylan、The Byrds(美国民谣摇滚、乡村摇滚乐队)等等,就在关西搞起了民谣摇滚乐队。
平泽
哦,明白了。这就是“红与黑”。
长户
在Teichiku唱片公司旗下(译注:一家日本厂牌,名字来源于“帝国留声机”这家公司)。正值作曲家今泉隆雄开设新的厂牌(译注:96年的长户小传也提到这个),我们就是它打响的第一枪。那时候的制作人、导演是立川直树(1960年代后半期开始以媒体互动为主题,在音乐、电影、美术、舞台剧等各门类活跃的制作人)。
平泽
明白了。
长户
我虽然也很年轻,但和他同年,他那时也年轻着呢。不过,乐队成员是正在同志社大学上学的朋友,硬把他们拉入行也不好,所以就只出了唱片,在他们参加就职考试前就解散了。我就去开洋服店了。
平泽
多少回归到了现实了吧。嗯,不过如果大红大紫的话,就不知道怎么样了。
长户
没有,就算大红大紫了也会放弃的。之后,开洋服店的时候,因为比较空,就顺便去上了制衣学校。
平泽
啊?上了制衣学校?
长户
是的,去了。京都有个藤川学园(现在的京都造型艺术大学)。市政府前面的本能寺会馆那里。
平泽
本能寺会馆,啊,明白了。
长户
就在那儿上的课。
平泽
哦。
长户
在那儿上了两年学,同时在寺町(译注:京都一条南北向的道路,据说是丰臣秀吉在这里集中了寺庙神社而得名)开了个接受订单生产的工作室,和服装店一起,养活了自己。
平泽
哇,能自食其力很厉害啊。完全是创造性的工作啊。
长户
嗯嗯嗯。20、21岁的男人可以自食其力的啊。
平泽
没有,这很了不起。一般人都是在哪里打工吧。团块世代。
长户
没有的事。当时的朋友,年纪都一边儿大。说起来,20、21岁左右的人都在公司工作。
平泽
原宿、里宿(译注:裏原宿是东京服装店集中的地方)的感觉,不过当时这么做的人不太多吧。
长户
说过几次的那位足球部高一级的前辈,他的感觉很好。高中时代就对伦敦的Carnaby Street的时尚感兴趣(译注:Carnaby Street是一条位于伦敦Soho的步行街,紧邻伦敦最著名的商业街牛津街和摄政街,是很多时尚品牌以及独立时装精品店集中之处),对欧洲时装,也就是非日式的商务衬衫,还有在少女漫画中出现的那种男式服装很有兴趣。
平泽
这种信息,现在网上有,可当时是怎么弄到手的呢。
长户
《Music Life》这样的杂志,正因为数量少,才特别轰动。
平泽
信息泛滥的话反倒不求甚解,信息越是少,就越会集中感受能力吧。