吾从其丑
戏剧中看来像配角的，其实却是主角之一，那就是丑角。丑角使戏剧免於枯燥，并说出太多的反讽与真话。这种反讽与真话，在争取言论自由史上，更展现出张力；在中国戏剧中，尤为明显。王国维有《优语录》之作，举证历历。丑角在哈哈一笑的喜感中，偷关漏税，搞犯颜、进谏、开玩笑的勾当，比较容易被忽略、被原谅、免予计较，当然也有送了命的，清朝丑角刘赶三是也。
身为丑角，每有其独特造型，电影中的卓别林（Charlie Chaplin） 马戏团的凯利（Emmett Kelly）都属之。正点说来，则是传统中净脸丑角（the neat faced tradtional clown），就是脸上涂白底妆，马歇˙马叟（Marcel Marceau）典型俱在。在中国戏剧中，虽有「净脸丑角」的变体，像《巧连环》中的时迁、《巴骆和》中的胡里、《生辰纲》中的阮小七、《花蝴蝶》中的蒋平、《马上缘》中的陈金定、《博望坡》中的夏侯兰等等。基本上，多是以「方巾丑」（文丑）这型为正传，再由演出者出神入化。当年京剧名丑萧长华、马富禄、刘彬昆等等，在在皆以丑表功，今则丑流云散矣。
吴兆南先生有心人也，他不忍云散，乃独出将相、粉墨自登，演出《百丑图》在世。图成之日，他话弟子侯冠群邀我写序：「倘蒙惠赐序言，不啻点石成金。」我不敢当、也不敢辞，敬佩之余，聊做纸上引介，涂抹青红，以待知者。
李敖
戏剧中看来像配角的，其实却是主角之一，那就是丑角。丑角使戏剧免於枯燥，并说出太多的反讽与真话。这种反讽与真话，在争取言论自由史上，更展现出张力；在中国戏剧中，尤为明显。王国维有《优语录》之作，举证历历。丑角在哈哈一笑的喜感中，偷关漏税，搞犯颜、进谏、开玩笑的勾当，比较容易被忽略、被原谅、免予计较，当然也有送了命的，清朝丑角刘赶三是也。
身为丑角，每有其独特造型，电影中的卓别林（Charlie Chaplin） 马戏团的凯利（Emmett Kelly）都属之。正点说来，则是传统中净脸丑角（the neat faced tradtional clown），就是脸上涂白底妆，马歇˙马叟（Marcel Marceau）典型俱在。在中国戏剧中，虽有「净脸丑角」的变体，像《巧连环》中的时迁、《巴骆和》中的胡里、《生辰纲》中的阮小七、《花蝴蝶》中的蒋平、《马上缘》中的陈金定、《博望坡》中的夏侯兰等等。基本上，多是以「方巾丑」（文丑）这型为正传，再由演出者出神入化。当年京剧名丑萧长华、马富禄、刘彬昆等等，在在皆以丑表功，今则丑流云散矣。
吴兆南先生有心人也，他不忍云散，乃独出将相、粉墨自登，演出《百丑图》在世。图成之日，他话弟子侯冠群邀我写序：「倘蒙惠赐序言，不啻点石成金。」我不敢当、也不敢辞，敬佩之余，聊做纸上引介，涂抹青红，以待知者。
李敖
