齐风·鸡鸣
《诗经》
“鸡既鸣矣，朝既盈矣！”“匪鸡则鸣，苍蝇之声。”
“东方明矣，朝既昌矣！”“匪东方则明，月出之光。”
“虫飞薨薨，甘与子同梦。”“会且归矣，无庶予子憎！”
这是一首反映“情”“理”矛盾的爱情诗。第一章，写所闻。原来女方听到金鸡报晓，想到朝堂上恐怕已经充满了人，于是催男方赶快起身，不要耽误了公事。这并不意味着她不懂得春宵一刻值千金，只是她很关心对方的职责和声誉，所以比李商隐笔下那位埋怨夫婿“辜负香衾事早朝”的痴情少妇要理智得多。但是她的丈夫却一晌贪欢，舍不得离开这香暖衾枕和如花美眷，所以喃喃说：那不是远处鸡鸣，而是苍蝇之声（“匪”，非。“则”，之）。第二章，写所见。通过窗外是熹微的晨光还是朦胧的月光，反复表现“情”“理”矛盾。第三章，则从所闻、所见的差异，写到所想的差异：原来男方留恋床第，借口“虫飞薨薨”夜未央，只想和娇妻拥衾同梦；而女方却担心他起身晏了，别人将要散朝回家才赶到，岂不误了公事，所以劝他不要因为我而讨人嫌（“无庶”，庶无、可不要；“予子憎”，因我而使别人憎嫌你）。
这首诗完全由伉俪对话构成，中间没有插入诗人片言只字，但我们读了，不仅如闻其声，如见其人，体会到那对夫妇的内心矛盾和微妙冲突；而且通过字里行间，发觉诗人原来是赞成由“情”入“理”、以“理”约“情”，尽量做到“情”“理”相成。因为在诗中占主动地位的“催夫”，不是由于憎嫌，而是“爱”的表现，“爱”的升华。所以，诗人以追魂摄魄之笔，写下这三段闺房昵语，不仅声口如生，饶有情趣，富于审美价值；而且他启发后人要恰当处理爱情生活往往遇到的情理矛盾。
有趣的是，两千多年后，莎士比亚在他的名剧《罗密欧与朱丽叶》（曹禺译作《柔蜜欧与幽丽叶》）中，不谋而合地创造了与此极其相似的意象。那是诗剧的第三幕第五景，罗密欧在流放前夕，偷偷地到世仇之家，和朱丽叶度过新婚之夜。当天色微明时，他们俩的对话是这样的：
你就要走么？还没天亮呢！／这是夜莺叫，不是百灵鸟……
方才叫的是百灵鸟，叫醒了早晨，／不是夜莺；看，东面淡淡地散开了白云……
那亮不是天明，我知道，哦，／那是太阳吐出来的流星……
就让他们把我逮去，我愿意去死。／我心甘情愿，为着你我愿意留。／我就说那淡淡的天光不是清晨的眼，／那是新月的眉毛，银灰银灰的亮。／也不是百灵鸟，尽管它歌唱／在天空里，高高地就在我们头上……／怎么样，我的心？我们谈下去；这不是白天。
这是啊，是啊！走吧，不能再留恋！／这百灵鸟叫得这样不中听……／象破晓的猎歌追着你离开。／哦，现在走吧，天空一点一点地亮！
瞧，莎剧也是从所闻、所见、所想三方面的差异反复渲染男女主人公内心的“情”“理”矛盾冲突的。由此看来，尽管时代不同、国度不同、具体处境不同，但在爱情生活中经常出现情理矛盾似乎是相当普遍的现象；而这，大概就是莎士比亚与《鸡鸣》作者心有灵犀一点通的根源吧？（吕 永）
《诗经》
“鸡既鸣矣，朝既盈矣！”“匪鸡则鸣，苍蝇之声。”
“东方明矣，朝既昌矣！”“匪东方则明，月出之光。”
“虫飞薨薨，甘与子同梦。”“会且归矣，无庶予子憎！”
这是一首反映“情”“理”矛盾的爱情诗。第一章，写所闻。原来女方听到金鸡报晓，想到朝堂上恐怕已经充满了人，于是催男方赶快起身，不要耽误了公事。这并不意味着她不懂得春宵一刻值千金，只是她很关心对方的职责和声誉，所以比李商隐笔下那位埋怨夫婿“辜负香衾事早朝”的痴情少妇要理智得多。但是她的丈夫却一晌贪欢，舍不得离开这香暖衾枕和如花美眷，所以喃喃说：那不是远处鸡鸣，而是苍蝇之声（“匪”，非。“则”，之）。第二章，写所见。通过窗外是熹微的晨光还是朦胧的月光，反复表现“情”“理”矛盾。第三章，则从所闻、所见的差异，写到所想的差异：原来男方留恋床第，借口“虫飞薨薨”夜未央，只想和娇妻拥衾同梦；而女方却担心他起身晏了，别人将要散朝回家才赶到，岂不误了公事，所以劝他不要因为我而讨人嫌（“无庶”，庶无、可不要；“予子憎”，因我而使别人憎嫌你）。
这首诗完全由伉俪对话构成，中间没有插入诗人片言只字，但我们读了，不仅如闻其声，如见其人，体会到那对夫妇的内心矛盾和微妙冲突；而且通过字里行间，发觉诗人原来是赞成由“情”入“理”、以“理”约“情”，尽量做到“情”“理”相成。因为在诗中占主动地位的“催夫”，不是由于憎嫌，而是“爱”的表现，“爱”的升华。所以，诗人以追魂摄魄之笔，写下这三段闺房昵语，不仅声口如生，饶有情趣，富于审美价值；而且他启发后人要恰当处理爱情生活往往遇到的情理矛盾。
有趣的是，两千多年后，莎士比亚在他的名剧《罗密欧与朱丽叶》（曹禺译作《柔蜜欧与幽丽叶》）中，不谋而合地创造了与此极其相似的意象。那是诗剧的第三幕第五景，罗密欧在流放前夕，偷偷地到世仇之家，和朱丽叶度过新婚之夜。当天色微明时，他们俩的对话是这样的：
你就要走么？还没天亮呢！／这是夜莺叫，不是百灵鸟……
方才叫的是百灵鸟，叫醒了早晨，／不是夜莺；看，东面淡淡地散开了白云……
那亮不是天明，我知道，哦，／那是太阳吐出来的流星……
就让他们把我逮去，我愿意去死。／我心甘情愿，为着你我愿意留。／我就说那淡淡的天光不是清晨的眼，／那是新月的眉毛，银灰银灰的亮。／也不是百灵鸟，尽管它歌唱／在天空里，高高地就在我们头上……／怎么样，我的心？我们谈下去；这不是白天。
这是啊，是啊！走吧，不能再留恋！／这百灵鸟叫得这样不中听……／象破晓的猎歌追着你离开。／哦，现在走吧，天空一点一点地亮！
瞧，莎剧也是从所闻、所见、所想三方面的差异反复渲染男女主人公内心的“情”“理”矛盾冲突的。由此看来，尽管时代不同、国度不同、具体处境不同，但在爱情生活中经常出现情理矛盾似乎是相当普遍的现象；而这，大概就是莎士比亚与《鸡鸣》作者心有灵犀一点通的根源吧？（吕 永）
