六、塌调
　亦称"荒调"或“黄调”，即演员在演唱时，所唱的曲调调门比伴奏乐器（胡琴或笛子）规定的调门低。出现这一毛病的原因也有两个原因，一是演员的耳音不好，听音有误；二为用气不足。
七、坠
　演员在演唱时比原来规定的节奏慢着一点叫"坠"，这种毛病出现在重点唱段中往往要破坏人物感情和戏剧情节的正确表达。造成这一毛病的原因，大多是由于演员在演唱中，对于人物性格，剧情发展，缺乏应有的理解。有时演员对所唱曲调欠熟练也易造成此毛病。
八、丢板
　亦称"走板"京剧曲调的节拍，是以"板"，"眼"划分的，凡曲调的头一拍者，均称做"板"其余者为"眼"。如京剧演唱的规律来说，二黄为板起板落，西皮为眼起眼落。在演唱中若将"板"，"眼"唱错，通称"丢板"。"板"，"眼"的颠倒，在演唱中会影响曲调的和谐完美。
　九、横气
　京剧演员在演唱中很讲究用气，有所谓"气乃声之源"之说。气口的运用，不仅决定着声音的响亮与否，而且也决定着曲情的表达。京剧中的气口，包括吸气，储气，呼气，换气……等。演唱时口腔精神过于紧张，把气息横在胸部而不能运用自如地演唱。气口运用不好，还会导致声带的过度疲劳。
十、水腔
　有造诣的京剧艺术家在演唱之既讲求声音的圆润悦耳，同时又要求声音富于感情，即所谓"声情并茂"。而"水腔"恰恰缺少上述两点，好似一碗白水，平淡而无味。导致这一毛病的原因，在于演员既缺乏演唱技巧，往往又缺少对曲情的理解。
（《戏曲艺术》1979年第1期）

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戏迷票友 更容易犯着，大多数的只凭录音视频学，没受过专业训练。
凡经老师教导和私下深入专研的，也不泛有优秀者。

好