李娜是个熟悉的话题，又是一个陌生的话题。熟悉的是，她的歌声始终就在身边未曾远去，可是每次谈论李娜的歌曲，我却又总会感觉，李娜为什么，还依然被一个叫做“未知”的东西所隔离，依然是我没能触及，好像依然陌生如未曾被我认识。李娜就是这样的一个谜。她唱了很多歌，她说那只是自己想唱想要尝试的，她让声音像十指一样自由穿梭于音符之河，她真正属于音乐的自由国度，她把声音留给我们，自己却悄然匿形，不着姓名，不留痕迹。
我记忆里最遥远的李娜是属于《嫂子颂》的，曾经看到有网友说，李娜是属于北方的，厚重的，苍茫的，开阔的，可是你要知道，李娜又是细腻的。厚重而苍茫的嫂子颂里，那一声最最揪心的“亲亲的嫂子”，能让你真正漠视李娜的细腻吗？李娜用声音塑造一个属于黑土地，属于北方的嫂子给中国人听，我听到了，是的，我甚至感觉自己能够看到那个嫂子一样，不怨不恼的站在那黝黝莽原，感觉上她应该属于大地，但是你又分明能看到她那天空一样璀璨的笑脸。
我看到很多人说，那么李娜就是北方的，是中原的，是中国的。可是李娜却说，她要带把中国的歌声，唱给世界听，别人说李娜是在做梦，说李娜总想挑战那种虚无缥缈的“艺术家”门槛，李娜你不想做歌手，不老实规矩的演唱，李娜非要呕心费脑的挑战演唱法则。可是李娜又似乎是成功的。李娜很少出国演唱，可是李娜去罗马尼亚友情演出的时候，竟然真的，通过她淳朴的醇厚的纯然的中国声音，撼动了外国人。后来有个外国人来到中国，跟着王昆老师学艺，他取的中国名字叫做伟华，他喜欢告诉别人，是李娜小姐优美的歌声，让他感觉到了中国的神秘和美丽，从此投入了演唱中国歌曲的事业中。愿意像李娜一样，演唱优美的中国。李娜好像总是在做梦，挑战一些看似不可能的事，她好像总是在面对困难，又好像总是能成功的凌越而出，李娜是属于音乐的，都说音乐没有国度限制，可是李娜说，她要做中国的音乐。
中国是什么呢？我每次想到中国，就觉得这个概念真的很苍茫，苍茫到我无力捕捉，五千年说不完的是中国，百万里圈不尽的是中国，亿万人数不清的还是中国。中国是一个多么宏大的概念啊，中国是一个多么复杂的名词啊，中国，李娜，你说要做个中国音乐，你的心，有中国那么大吗？我就是这样的，好奇着李娜的中国。
人们都说，心有多大，舞台就有多大。可是我看到，有的人乘着飞机游走全球百十圈，依然没能丈量出舞台的宽度，依然把自己紧紧封锁在一个名为“狭隘”的心门里。李娜不喜欢乱跑，大家都说她总喜欢窝在房子里琢磨歌唱的门道，可是我终于有一天，通过李娜的歌曲，知道了，李娜的心，真的比她所栖身的房子，大的多。

第二节 李娜，文化士子的中国
——渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家。
《李娜影视歌曲精选》在1997年3月正式公开发行，1987年走出河南，李娜北漂在外，唱了10年歌。90年代中期，全国唱响的影视剧歌曲，几乎有一半出自李娜名下，她的声音进入中国的千家万户。随着《青藏高原》的走红，她一度成为年度最耀眼的歌手，然而直到此时，李娜才有了真正意义上的首张个人作品专辑。感谢出资赞助李娜制作唱片的河南企业家，如果没有识珠人的慧眼，也许我们至今都无法看到如此精良的娜歌小汇。正是这张专辑，让我在1997年，得以听闻完美至斯的演唱，《山远水远》。
为《山远水远》动心，只需要一个步骤，打开音乐。随后，就可以把耳朵交给李娜。歌曲简单到没有几句唱词，可李娜，却在简短的语言里演绎出一唱三叹。什么在拨动心弦？是潺潺流走的思念？还是缓缓前来的你？她似以山水比照心与心的距离，相依相去，似近似远。无论远近，都有一缕难舍难分的牵绊。《列子·汤问》记载，伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”而李娜，她以人声代替琴弦，启齿再现高山流水之秀美，巍巍如山，潺潺如水，山水犹在望，故人应可期。李娜唱着那未名的山，那无形的水，她把山水放入口舌之间，而我，却在那口舌之间，发现了家园。
明代诗人高启访友的时候，把一路行迹随兴成诗，后人就有幸通过文字来分享他的心情，“渡水复渡水，看花还看花。春风江上路，不觉到君家”。听着《山远水远》，我找到高启当时的感觉——顺着那条来路，恍惚间我穿过无数山峦，渡过许多溪流，沉醉于春风的温暖，留连着花朵的娇艳，正想去追逐天空的云彩，却在看见你的刹那，我的朋友，让我找到驻足的感觉。高启的朋友是胡隐君，而李娜，你的演唱，就是我的朋友，就是我的山远水远。
《山远水远》的一唱三叹，终于在时代歌曲里再现《阳关三叠》的气息，那不容错辨的人文气质荡气回肠，扣人心门。李娜千折百回的声音，重新拾落我们遗失已久的上古风韵。在出家前夕，李娜歌坛生涯的后期，《琴歌·望月观花》又再次强调了这种来自传统文化的人文美，一种危冠士人的风范，游离在琴弦和歌唱之间，长太息以掩涕兮，不知今夕何夕。声音的张合起落里自觉追溯风雅，一个朦胧的传统士人形象悠然浮现，那士人置身李娜的歌唱里，他低回，他沉吟，他咏叹，他迷醉。琴歌借由苏武这个深入人心的古典形象来倾吐乡情，把满腔思乡情怯和骨肉情深的爱意，在低头那一刹，化作诉不尽的欲说还休。
而《旧梦已远》则把倾诉环境放到现代，歌曲中漾出一环一环的问天感觉，勾勒出一位天涯行客，在云烟弥漫的水畔，极目天野，苦苦探索，望穿千年，望穿自我。直到把身体伫立成画幕中的一树云杉。在空旷中感动了自己，追怀往事，心绪万千。李娜在歌曲里，忧伤而淡然，淡然却执着。幽淡的唱腔里，岁月似乎被梳理成一条虚幻的光沙之河，而我则在河流里起伏沉落，我在河流之上，我在迷雾之间。这依然是那万古一脉的士子情怀。任谁都不能，在李娜这样的淡然里克制自己，她唱的越淡，听得人越想唏嘘感叹。
正是这种真若赤子不施脂粉的士人情怀，使李娜成为历史正剧《唐明皇》的配唱。阎肃等泰斗级词匠精心构思，一部若歌若泣的音乐华章以套曲形态展示人前。曲目特征：叙事性强，讽喻性强，反思性强，人物身份定位强，精神风貌极难把握。出入于帝王和宰辅的故事世界，李娜的女声让人惊叹，她永远是画幕中点睛的那一笔，不多不少，恰如其分的迎手点出。
演唱中她显得如此游刃有余，阎肃老师的词作精简深奥，意蕴悠远，气质把握上更是困难之极。演唱门槛之高，无以言述。电视放映前为配乐录音，试唱者众，却不能有人成功演绎，打伤多颗跃跃欲试的心。剧组几近沮丧，在做出放弃所有歌曲的决定之前，套曲交由李娜演唱。李娜对歌曲进行立体的构思，大胆采用多种唱腔试唱，瞬间营造出不可思议的艺术效果。《风满楼》开篇就先声夺人，器乐响起之前风雨已来，李娜张口用高亢凛冽的山风带来欺压感，一声哎呀发语垫字，叹息中流露无限忧虑无限沉思，乐音悠悠间，仿佛看到一个忧怀天下身居庙堂的范仲淹，长吁声里说着，今朝风雨将来未？前路崎岖当如何？忧思忧怀中其志益坚。栋梁之才的气度揉进唱腔，慷慨或有之，积虑长有之，平实亦有之，其气铿然如金，其形温润如玉。声音起落，她征服将相，她撼动布衣。

《忆当初》则撷取了昆曲艺术的精华，唱腔曲奥明丽，悠长柔婉，尽现一颗愁肠百结落寞孤寂的帝王之心，曲调极尽清高哀婉，持而不漫，旁衬出残余的皇族气象。李娜以戏剧性笔法走动在故事内外，忽而忆念“花月正春风”的倜傥，忽而感谓“垂泪对宫娥”的悲戚，声声凤鸣转眼啼若杜鹃，忽而她又跳出故事之外，问声风流人物可风流。声音清泠悠远，戏剧性丰厚，极具回味空间。
柔柔一笔的《六宫粉黛》，是任何故事里都不可或缺的欢情爱欲。继而引入讽喻特质最为突出的一篇——《唐明皇》。几曾见帝王天子有真情，却怎么三千宠爱在一身。回顾开元年间的意气风发，四海升平，天下英才尽入彀中；再去看天宝时兵临城下，仓皇逃离，教坊犹奏别离歌。李娜的声音穿透故事始终，撕裂这一场华丽的历史剧。她似疑似喻地唱着三千宠爱，却让人隐隐听出“这回休更怨杨妃”。家国的兴衰，莫非真是情爱招致？一边她惋惜着“他生未卜此生休”，至尊也有伤心时，一边却指斥“当时更有军中死，自是君王不动心”，帝子无情岂是天命？几番疑问几番讽，几番沉思几番省。满满的，入耳都是那深沉的人文反思。最后跟着李娜的声音，再度看向马嵬，它依旧碧草青青，黄土浩荡。多少恩荣期许，多少喜怒哀怨，最终都难逃闭幕的结局，帷幕拉上，故事结束。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。此时收神打量画幕之外的世界，山河风物总是若有情似无情，任凭风云坎坷硝烟弥漫，历经冬春一劫，放眼望去，青山依旧在，万象争如新。
1997年是一个非常特别的年份，这个年份上，李娜公开发行了第一张个人原唱歌曲选辑，这一年，李娜在天门山接受公开访谈，表示要唱遍56个民族，那豪爽大气的受访态度，幽默从容的言语风格，让人过目难忘，14年之后，访谈录像得见于网络平台。这一年，李娜出版了荣获国家音像制品一等奖的里程碑式民乐大碟《苏武牧羊》，也是这个年度，李娜选择了出家。这些内容，都记载进李娜的个人年表。如果从家国大事角度看，1997年，外租英国99年的香港，租期届满回归祖国。
回归庆典年，优秀音像制品泉涌般呈现，李娜曾参加演唱歌曲《公元1997》，而电视剧《香港的故事》也选择了李娜，让李娜的声音来演绎故土情深的游子心绪。于是那一年，大家通过电视机，听到一个精致的汉韵小调《故土怎能离》。这个歌曲细致玲珑，每个语音都极尽精巧，给人珍宝般的“如切如磋，如琢如磨”感。开篇就直达抒情中心，声为心声，滴是雨滴又似泪滴，点点坠落听来犹有余音，唱词在李娜口腔里变作象声词，似有真实可见的滴落感。雨打芭蕉，旱天响雷，声声凄迷声声揪心。骨肉相别的苦楚深藏五内，频叩心扉，由她娓娓道来，却带着浓浓的抚慰，将行将怯间，终让人听到神醉心迷。那是难以分说的乡情乡意。离乡的脚步犹在耳畔，一声声如泣如诉歌唱，正像是自己多年拼搏成长的印记，记载着我从青春到白头的执着，雅致到无法形容的凄迷情味，点点滴滴收入耳廓直达心田。南飞的大雁终将回归，再来之时，故乡是否还如我梦境般恬美？一句句，一声声，都是离乡游子“乡音无改”的执念，都是返乡游子“落叶归根”的欣然。
《蝶恋花·花褪残红青杏小》有着近似《故土怎能离》的雅调气质。在苏词中，《蝶恋花》并非最出色的一档，写作上看，苏轼借用了晏殊的“燕子来时新社”，王安石的“一水护田将绿绕”和欧阳修的“乱红飞过秋千去”，内容引用过量，过渡衔接仓促，使得画象明暗交替过于频繁，词面略现紊乱之相。然而，这个小词却被李娜唱的别开生面。
李娜高妙的演唱思路在这个小曲里尽情展露，通过摹生般的音色形象追求，李娜调整了唱词中的色调明暗对比，轻淡带过春燕飞鸣绿水萦绕和柳絮飘舞所产生的明丽感，强调花褪的黯淡，吐咬字里对那乍喜还忧的心绪做出逼真的呈现，一句“天涯何处无芳草”，把苏轼词中的质问，轻易转化为反问，将外放的视线转手揽回心底，达成自我沟通的效果，无疑对词作的原有意境进行了大幅提升。下片中咬字的加重和尾音的拖长，再次为意境深化做了推动，将那深度的情感，铺展拉长，带出了宽度和广度。听来百感交加，心绪就像眼前这暮春，春去如花谢，人走如石沉，诸般寂寥都遗散在这落花时节，待人一并收拾了去。
几千的中国文化里，士子群体基本固定在峨冠博带长髯短须的男性人群中，而李娜却以蛾眉之身，讴歌出巍巍然君子之风。在李娜的歌声里，总能找到这样一种跨越性别的内在世界美，不得不让人感叹其弥足珍贵。她身怀士人节操，有威武不屈，贫贱不移的精神风貌，这样的精神追求投影在她的歌曲中，让她的歌曲也随时洋溢着真醇的人文情怀。

英雄崇拜情节最浓烈的歌，是电视剧《曹操》的插曲《美女爱英雄》。在英猛的铁将军面前，自己低微如笼中雀，卑弱如怀中兔，冀求英雄的悉心饲养。李娜此时的声音低沉而丰满，丰满的声音全是低抑的渴望，等待英雄的垂怜，浓浓的仰望膜拜感。卑微如尘埃的如花娇娥，仰视着高大的英雄，所有澎湃如火的热情，都积压在英雄那钢铁般的羽翼之下，来回滚腾。心潮似海难以平息，情山如月难于登攀。一声声爱慕，都荣耀了英雄们伟岸不凡的光环。
英雄背后，总不会缺少大群如花的美眷，帝室豪庭更难有例外。电视剧《唐明皇》中的《六宫粉黛》，轻淡带过了旧时女人的最大荣耀，成为帝妇。唐明皇套曲里，独有《六宫粉黛》充满柔婉的深情。李娜的演唱，字音转澴雍容大气，充满宫室的华美气质，华美中又有几分哀伤的辉煌感。“帝王家偏有着许多风流债”。人物风流，得失孰论，是艳羡或是可怜，那些环绕在王侯将相身边的女人。
“天”大的一声嘶吼，李娜为武则天唱出那千回百转的人生，给央视历史剧《武则天》做出片尾结语。武则天，她是中国历史上最最特立独行的女人，她有天大的胆气，天大的抱负，天大的智慧，和天大的际遇。歌曲里李娜撕心裂肺的唱了两个字，一个是“天 ”，一个是“人”。武则天和所有女人一样，活在天人之际，只是她走到万人之上，她活的惊天动地。人说她不爱胭脂爱乾坤，她却留下任人评说的无字天碑。李娜口中，武则天曲尽人心，娇极威极，以妩媚妖娆的女子姿态，说一句王侯将相宁有种乎。一扫女子无才便是德的愚论，左右了史笔的书写方向。
打破一般流行歌曲“主歌+副歌”的结构设置，《武则天》采取首尾激烈，中间平柔的旋律设计，借鉴交响乐序曲在宏大题材上的三段式架构，通过人声的二次创作，将千古女帝的威势表现的淋漓透彻。冲天的豪情贯穿前后，如水的柔润唱透人生，刚柔相衬，缓烈交加。这个歌曲，李娜唱出了传奇的风采。时柔时烈的唱腔好像双脚，一步一步悉心走在那名为人生、名为史册的宽敞大路上，渐行渐远，唱到“引得后人论古今”时，人字上天，不管不问，一种听之任之的感觉豁然出现，人生至此再无怨尤。此时李娜把视线豁然引向人群，把话题带到人心里，牵到人嘴中，让听者情不自禁，让大众评说是非。对人物的完整刻画之外，进一步发出“ 我来唱，你来说”的提问，让武则天成为听者心中的话题，成为每个人的思考点。这是她对武则天万千人生经历的理解，也是李娜对武则天话题的重度引申，使这遥远的历史人物，趟过时空之河，清晰如在人眼。
李娜口中的女人，像她的歌曲一样千形万状，性情不同，脸孔各异。跨越《女诫》对女性的脸谱化定义，个个带有丰满丰润的人性特征，人人都有生灵可爱的自我形象，活跃于中国的万里乾坤。刘项原来不读书，女人又岂能一再成为教条的牺牲品？李娜所讴歌的女人们，以女儿性、慈母性和真我性的多面脸孔，诉说着自己对生活的追求，倾吐自己对人生的种种感悟，和男性一起，不断给中国文化增加新的内容。

《好人一生平安》在李娜的成名之路上举足轻重，虽然在此之前已经不乏佳作，但这个作品是李娜唱响全国的第一支歌曲。随着国内首部室内生活电视剧《渴望》的热播，它在全国范围内迅速走红，让李娜的名字由此开始，逐渐进入大众视线。这支歌曲，也被誉为国内电视剧歌曲的一座里程碑，在此之前，从来没有哪个电视剧配乐，如此热切的备受全国观众推崇。词曲作者是李娜合作频繁的雷蕾夫妇，歌曲旋律悠扬，内涵深邃。李娜对歌曲的灵魂灌注，在于她让平和的旋律散发出陈酒般的馨香。“谁能与我同醉，相知年年岁岁”，听到这里，那一“醉”字在李娜口中仿佛真有酒醉般的迷离。平实、真挚、深刻、悠远。歌曲里，有李娜对中国式百姓人生的品咂，她让旋律低徊而亲切，亲切而熨帖。所有深刻的感情，所有难忘的回忆，所有真诚的祝福，都融入一字一句都化为讴歌。雷蕾回忆说，当时想，无论如何，一定要在这部电视剧里，为李娜写一只歌。李娜深深理解雷蕾的那片真诚，她把这默然无语的知音共鸣、士为知己的精神感动，融入歌曲演唱里，不用多余的语言，却真实加深了有限字句里的情感深度。这是一曲感恩生活，感恩友爱，感恩明天的歌曲。携手同醉的人，蓝天白云之下，愿我们此生共享平安。
李娜立志于中国歌曲的演唱，她着力去唱中国的百姓，百姓人群在李娜的口中，都是那样的鲜活真诚，有血有肉，有悲有喜，毫不扭捏，珍重着眼前的一粥一饭，半丝半缕。这些质朴的人群，埋头做事，素不多声，所有人都说，这就是真正的中国的脊梁。

以上是我转自中年人生吧，西山采茶网友文章

有二层楼被删了

我看着都恢复了四层不知道是啥，一共四段我都转发了

看这个第七楼上写的，当年雷蕾想无论如何都要在这部电视剧里给李娜一只歌，我看年表李娜89与到93之间与雷蕾的合作挺多的，特别是89年。她是真的太欣赏李娜了，无论是她对工作的态度还是她的唱功都是作曲家们愿意合作的伙伴。

漫漫，温暖的誓言听过吗？也是我今天的偶然发现，但其实5年前刚找到时我就很喜欢来着（这记忆力和老年痴呆已经差不多了）。B站竟然也有，只是点击量少得可怜，发布一年了才100多。

好像听了，印象不太深一会去看看去歌太多了

江湖救急！漫漫，如何把在B站发错的评论撤回？我看你的那条评论没了，说明你给撤了。

写的真好

就是看她写的好，所以才转发的，不知道吧里原来有不