我跟AC这个坑,好像是那种“狠狠爱过”但生活道路终于分岔的初恋。说起来,是真的“两不相负”。我在这坑里做了一些功德,它也帮我在写作上找到自己。不得不说,“我擅长哪一种表达”,“我想要怎样表达”的想法,是在写过了那些AC文之后,才第一次浮现的。为此,想到这对CP,永远有最温柔的心情。
那之后我仍然在写。在别处写,用别的名字,写得更好,写得更慢,也写得更痛苦。可能就是在这里留下的东西,让我对自己的能力有了幻觉,虽然,在体验过另一些无力的写作后再回头看,这支笔的弱点,在那时候就非常明显。
最近因为官方做人了的奇迹,回忆被唤起了。真的好像古代传奇小说里的那种“忆前生”。过了这么多年,产品不再是当年的产品,我也不再是当年的我。人物终于在官方手里,乱七八糟,但又是让人喜闻乐见地,完成了自己的弧光。这种粗糙的完成感,却也是现在的我更重视的。完成总比没完成要好。有这样想法的我,与剧场版里的AC相遇,又何尝不是一种“仍怜故乡水,万里送行舟”呢。
如果是现在入坑,我一定不会是AC文写手了,因为现在我从这对CP的留白里脑出来的,是一种我知道自己写不来的东西。虽然如此,我发现自己在一个txt文件里,打下了一个标题,接着,又有了一些奇怪的章节标题。大概长这样:
阿斯兰·萨拉的漫游年代
Athrun Zala's Year of Wandering
序曲:阿斯兰
一 阿季卢尔福
二 库尔茨
三 弗兰肯斯坦
四 尼亚尔
五 伊卡洛斯
尾声:卡嘉莉
这是一种很清奇的挖坑不填。诸位知道,我一个坑也没有,所有公开发出来的东西,最后都会写完。但爬墙以后的这些年,我的确养成了一个脑标题而不写的坏习惯。大概是我终于学会幻想一些自己能力范围以外的东西了。
但还是忍不住要把标题们放出来,渣各位同好一下。我也不知道还有多少人,会跟我同频,对这些标题里的指涉感到兴奋。中世纪的工匠们,要经历学徒年代、漫游年代和为师年代。歌德写了《威廉·迈斯特的漫游年代》,它又启发了李斯特,写下《巡礼之年》组曲,这套曲子又通过村上春树的《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,再次出现在广大的读者面前。漫游年代是阅历与成熟。阿斯兰在自己和他人眼中,或许有时像阿季卢尔福、库尔茨、弗兰肯斯坦、尼亚尔和伊卡洛斯,但他终究没有成为这些人中的任何一个。而至少一部分的原因,是因为有卡嘉莉的存在。这是现在的我,在剧场版出现的这个当口,忽然想象出的一段旅程。
这段旅程还应该像一部硬汉主角的惊险特工小说,像弗·福赛斯的作品,像《豺狼的日子》、《上帝的拳头》、《阿富汗人》那样。
但这是现在的我所写不出来的。何况我还有更该写的东西要写。
那之后我仍然在写。在别处写,用别的名字,写得更好,写得更慢,也写得更痛苦。可能就是在这里留下的东西,让我对自己的能力有了幻觉,虽然,在体验过另一些无力的写作后再回头看,这支笔的弱点,在那时候就非常明显。
最近因为官方做人了的奇迹,回忆被唤起了。真的好像古代传奇小说里的那种“忆前生”。过了这么多年,产品不再是当年的产品,我也不再是当年的我。人物终于在官方手里,乱七八糟,但又是让人喜闻乐见地,完成了自己的弧光。这种粗糙的完成感,却也是现在的我更重视的。完成总比没完成要好。有这样想法的我,与剧场版里的AC相遇,又何尝不是一种“仍怜故乡水,万里送行舟”呢。
如果是现在入坑,我一定不会是AC文写手了,因为现在我从这对CP的留白里脑出来的,是一种我知道自己写不来的东西。虽然如此,我发现自己在一个txt文件里,打下了一个标题,接着,又有了一些奇怪的章节标题。大概长这样:
阿斯兰·萨拉的漫游年代
Athrun Zala's Year of Wandering
序曲:阿斯兰
一 阿季卢尔福
二 库尔茨
三 弗兰肯斯坦
四 尼亚尔
五 伊卡洛斯
尾声:卡嘉莉
这是一种很清奇的挖坑不填。诸位知道,我一个坑也没有,所有公开发出来的东西,最后都会写完。但爬墙以后的这些年,我的确养成了一个脑标题而不写的坏习惯。大概是我终于学会幻想一些自己能力范围以外的东西了。
但还是忍不住要把标题们放出来,渣各位同好一下。我也不知道还有多少人,会跟我同频,对这些标题里的指涉感到兴奋。中世纪的工匠们,要经历学徒年代、漫游年代和为师年代。歌德写了《威廉·迈斯特的漫游年代》,它又启发了李斯特,写下《巡礼之年》组曲,这套曲子又通过村上春树的《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,再次出现在广大的读者面前。漫游年代是阅历与成熟。阿斯兰在自己和他人眼中,或许有时像阿季卢尔福、库尔茨、弗兰肯斯坦、尼亚尔和伊卡洛斯,但他终究没有成为这些人中的任何一个。而至少一部分的原因,是因为有卡嘉莉的存在。这是现在的我,在剧场版出现的这个当口,忽然想象出的一段旅程。
这段旅程还应该像一部硬汉主角的惊险特工小说,像弗·福赛斯的作品,像《豺狼的日子》、《上帝的拳头》、《阿富汗人》那样。
但这是现在的我所写不出来的。何况我还有更该写的东西要写。