说起捷德的话，还是要从贝利亚说起。这两个角色虽然乍一看没什么共同点，但仔细扣一扣还是有的。大致能概括为“残忍”
贝利亚把老家冰封了、差点炸星、差点把边疆宇宙整没了。他干这些事是为了抢等离子火花、挖矿、吸干奥王，说白了就是为了得到更强的力量，简直无所不用其极。这明摆着就是一种“残忍”，对他人的残忍
原剧对捷德的塑造是比较单薄的，能讲的就只有一个弑父了
站在上帝视角看，我们肯定知道贝利亚是个纯坏比，不可能给捷德父爱，而且在捷德身边也有家人一样的朋友。但在剧内视角，捷德从来没有过一般意义上的家人，对父爱多少有点不切实际的憧憬。就像有些未成年不能碰的东西，我未成年的时候一直很好奇，并不知道那些东西实际上就那样
那么在对父爱的憧憬下，捷德仍然选择了弑父，因为他已经选择了“善”的道路，为了贯彻这条道路不惜放弃自己憧憬的事物。这又何尝不是一种对自己的“残忍”呢

捷德选择“善”的原因，单从原剧来看，是比起憧憬亲情，他更加崇拜闪光侠这样的英雄。但结合我的身边统计学，人们总是只愿意相信自己所相信的。再从超全集里面关于闪光侠的内容来看，闪光侠的故事只是传统到老套的王道热血番，并没有足以重塑三观的力量。如果只是看个闪光侠还不至于让捷德放弃那种憧憬，那么他一定是在之前就向往着成为保护和帮助人们的英雄了，在这之后才会喜欢上闪光侠的故事。在这之前，捷德遇见了很多善良的人，从一开始为他取名的锤叔、领养并教导他长大的萌亚一家、收他打工的久米店长，到天降的佩嘉、来叶，甚至还有将闪光侠挂件送给他的小男孩，与这些人的相遇和牵绊才是捷德选择“善”的真正原因，也是捷德与贝利亚不同的地方。

还有一个地方可以挖，那就是罗剧。托雷基亚把佩嘉关在怪兽的体内，想让捷德误杀佩嘉。在原剧，罗布兄弟把佩嘉救了出来，三奥成功消灭了怪兽
那我们不妨大胆想象一下，如果没有罗布兄弟，如果捷德没有办法把佩嘉救出来，他会怎么做？
从捷德与贝利亚相似的一面看，他会果断地放弃自己最的珍视朋友，以贯彻自己的“善”。而从不同的一面看，他却会因为对佩嘉的感情而不愿动手，与此同时放任怪兽破坏这片与他没有任何牵绊、完全陌生的城市。
托雷基亚曾为了帮助陌生的星球而杀死了自己的朋友（或者说是宠物），他迷失在“混沌”的理念也与这件事有关，他这么做也是好奇捷德会不会因此变得和贝利亚一样。有趣的是，根据上文的分析，让捷德变得和贝利亚一样漠视生命、背离“善”的道路的，反倒是捷德与贝利亚不同的一面。

顺便再讲讲原剧的叙述方式。在观感上，捷德tv比较不尽人意的地方是很多的。例如第二集捷德从“再也不变身”到迎战骷髅哥莫拉的转变太生硬，第八集赛罗强行上线并附带超长变身，第十二集锤叔与小陆的感情塑造不足以说服观众、第十六集捷德突然把赛罗推开有点“强行降智”等等。
从成年人的角度来看，这些都属于缺陷，是剧本的不足。但我们要注意，奥系作品虽然会照顾到大朋友的需求，但它的主要受众仍然是小朋友。在大朋友眼中，这些缺陷都可以用缩减单元回篇幅、增加各种心理描写来弥补，但实际上剧本中并没有这样的空间。
仍然根据我的身边统计学，我尝试给我家里的小友看《布莱泽》，但他只看了一小会就跑开了。给他看《捷德》，他却能好好地坐着看完一整集。这不是因为谁比谁的剧集质量高低，亦或是特效、皮套炫酷与否，而是剧情节奏的差别。《布莱泽》的剧情更加细腻，但也意味着对小朋友来说有些难以理解，这离不开布莱泽的创作理念，即需要“让大人陪同孩子一起看”。而《捷德》的剧情节奏对大朋友来说可能有点诡异，但对小朋友来说刚刚好，即使是小朋友单独观看也没什么障碍，而且小朋友一般来说并不会注意到这些“缺陷”。

有些8u觉得《捷德》是部缺憾之作，噱头过大、格局过小，这是编剧／导演的水平不足，其实并非如此。一部作品的呈现效果并不是少数编剧或导演就可以决定的，在实际制作流程中的变量非常多。
不过，这并不意味着我包容了这些“缺陷”，更不意味着我替大友们包容了这些“缺陷”。从我自己的角度来说，我对捷德奥特曼这个角色的期望是很大的，甚至是有一定的情怀滤镜的。往好的方面想，在捷德tv中的留白从另一方面来说也大大扩充了这个角色的塑造空间。

接下来就是批评时间。
在我眼中真正的“缺陷”是这个角色的后续塑造。首先是捷德剧场版，我可以说剧场版的朝仓陆和tv的那个朝仓陆唯一的共同点就是演员是同一个。
同样是同伴因为自己的失误而“死去”。第八集中小陆的反应是“在赛罗回来之前，我会继续保护好大家”。而剧场版却是“赛罗和欧布不在了，我一个人根本保护不了地球”，甚至在能够靠吊坠继续战斗的情况下放弃战斗。
同样是被人们质疑。第二集在看到绘里被怪兽追杀的时候仍然变身阻止怪兽、第十集说“我珍视的人（萌亚）已经理解了我，这就足够了”。但剧场版中受到人们的质疑时，他的反应仍然是怒关电视（第二十集，即怪鸟那集也有这种桥段，扣大分）
最离谱的是，第一集小陆和佩嘉无家可归，小陆用口头禅鼓励佩嘉。而剧场版却是身边的人一人一句话来鼓励小陆，还莫名其妙把比嘉爱琉写死了。不仅玩尬的，还把阳光大男孩愣是写成了巨婴。你说他整个tv的成长都打回去了都不足以形容剧场版的崩坏。

在之后的客串，捷德毕竟是作为配角出场的，主要还是起个拉热度＋陪衬的作用，说是靠客串塑造就有点过头了。而且，限于贝利亚的高人气（大概），对捷德的塑造居然着重于他对贝利亚的憧憬（也可以理解成同情，但表现的不像）。要知道，捷德最初的塑造就是舍弃了对父亲的感情，选择了“善”的道路，后续客串的塑造简直是本末倒置。

然后就是银格系列。银格一那个算是好活，对贝利亚的感情更多的是惋惜而不是憧憬。银格三就……好像什么都说了，又好像什么都没说。一见面被打了一顿，当场认爹。雪山向贝利亚伸手，“爹，我懂你”，但被贝利亚拒绝了。你说贝利亚在想啥？不就是想要强大的力量，然后抢夺自己想拥有的一切。贝利亚黄昏都嫌弃他，直言“你还真是无聊”。捷德这反应就搁着原地tp，一不劝他，二不拦他，我一个大朋友都看不懂他什么意思
还有捷德外传小说和漫画。它本身没什么问题，但《捷德》外传没捷德，反倒是靠“贝利亚”引出一个和他没半毛钱关系的“亲兄弟”，好嘛，直接把捷德这个角色都放弃了
鉴于商业因素，捷德人气前比不上赛罗，后比不上泽塔，放送期也过了。虽然银格系列还没完结，多少能救一下，但我不抱多少期望。可能今后捷德永远都是贝利亚的附属品了，这可能才是《捷德》最大的缺陷吧

我一直期待捷德在TV和舞台剧完结之后能走一条自己的路，遇到新的宿敌，结果这些年。。。。。一直绑定贝利亚一直复读我是你儿子我好痛苦我要振作爹你看到了吗

当我带着理解的心态去看捷德的时候我发现我啥道理也看不出来了，只感到捷德的背景身份编剧那边一开始就没打算深究，从头到尾编剧写的爽就完了

这种定型文式塑造太nt了，捷德出场必谈贝利亚，罗布出场必搞笑，妹妹出场必哈皮，可以说是把角色的上限给锁死了

捷德tv（特指主线回）对小陆、令人、K这些原创角色的塑造我个人反倒是觉得没什么问题，大朋友看了应该挺无感的，但也不至于反感。对小朋友来说又比较吸睛。
有点问题的应该是赛罗和贝利亚这两个在前作出现过的角色。
第三集有赛罗因为捷德长得像贝利亚就动手的草案，还好坂本救了一手，不然赛罗就成愣头青了（但银格二赛罗不知道为什么又成愣头青了，导演的世界我不懂）

贝利亚更是重量级，本来是个平平无奇抛瓦人，重点却写成了向光之国“复仇”。先是“奥特之父，我和你有深仇大恨，绝不手下留情”，又是“我要把我的屈辱和绝望，让你们这些光之国的家伙也好好尝尝”。
但光之国实际上真没亏欠贝利亚什么，该有的地位和尊重都给他了，他去摸塔触犯了法律，之后被流放也是自作自受。
再者，贝利亚本身也不是这种幽怨风格的反派。他真正的目的是“宇宙最强之力”，向光之国宣战、引爆超时空炸弹、毁灭边疆宇宙等等按理只是顺带。但在捷德tv中，贝利亚的态度却是：要向光之国“复仇”、要让地球人“绝望”，看到赛罗出来就不老实了，主动跑到地球上等着挨揍