最后一瞬间，这就是没好好看。当然，这是小说，不是纪实文学

探险小说没险探个蹬

摸金符就是芥末吊，气运加身

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如果你现实里去盗墓，那要比小说中惊险一万倍

听书听扣，看戏看轴，这是作者的写作技巧。

这不很正常的嘛，但是配角有一些是真的惨

1、其实鬼吹灯里大部分墓葬的整体攻略时长都非常久，精绝与昆仑两大战线都超过30天，只是慢节奏的内容实在没必要多写；
2、鬼吹灯其实是节奏非常的好的“探险小说”——这个节奏好在什么地方呢？松弛有度，且逐渐上升，换而言之，险要的环境是逐渐递进发展的，举个例子，云南虫谷里，从地下河开始，到榕树，到葫芦洞，到天宫，到献王墓，再到逃亡，节奏是越来越快的，中间的缓冲时间是越来越少的
3、生死关快速切换几乎都发生在书的末尾，而在鬼吹灯里，墓葬在探险结束后要断掉再次造访的可能性，所以几乎都是奔着崩溃去的——换而言之，小说要在这里“结算”掉之前的伏笔和安排，在这种情况下，小说里险象环生其实完全没有问题，问题是能不能安排好每一次险情的出现与化解，这一点，霸唱做的其实极好，每一次险情的出现和化解在前期基本上都有伏笔——就看你能不能找出来了——这里举个简单的例子——巫峡棺山崩溃前，遇见的险情是：棺材虫虫潮-棺材山漂流-九死惊陵甲崩溃-破山杀出；这四个主要险情的伏笔分别是：虫潮与九死崩溃与破山杀出，均来自于棺材山漂流，而早在这一篇最开始，就依靠孙九爷的算计将时间拖到了夏天，在书中期多次提到“棺材山已经被挖了个千疮百孔”，综合以上，实现棺材山因为夏季山洪导致的地下漂流——解决这四个危局的分别是秘药阻拦与地动，金刚伞与逃脱正确的路线，龙符——这些内容在书中期后期，乃至前几本书里，也有预示，所以，我个人感觉这个节奏没问题，当然，一个人一个看法

说了这么多总结下来不就是你不喜欢这小说吗，那你不看不就完事了吗

不写点刺激的转折有什么看头。什么都是平淡无奇一点惊险都没有，你读着也没意思啊。