《苏武牧羊》编剧作词：田青

他给我更深刻印象的，是睿智的思想，灵动的谈吐，妙语的行文，以及总能和我擦出火花的思想交集。我想在他那里也许能找到不一样的思路和手笔。记得第一次和他谈及此事，他就非常肯定地说出了他的选题方向——苏武牧羊（后来知道，这是田青年幼时奶奶哄他入睡时哼的调调，算是他挥之不去的童年记忆）。

待我把这个选题转告之后，（包括我在内）大家都很踟躇：说不出这个题材有什么不妥，但又不觉得兴奋。李娜则是立即向圈里同仁们咨询。多方反馈意见好像也是一边倒。认为这个选题没什么可唱的。只有刘伟仁找到一个选择性认可的理由：他认为在当前一窝蜂开发少数民族题材的朝向之中，选一个偏冷的汉族古代题材，或许会有点与众不同。当然，他的态度也是很脆弱的。当我把这些意见委婉转达给田青时，他表示那这样吧，我先写一首出来你们看看，觉得不行就换吧。 三天之后，田青果然提交了一首词，就是第一首《序歌》。那时候还没有微信，我记得他是在电话那头念，我这边用笔记录。然后我又第一时间在电话里读给李娜。出乎意料，李娜对这首词作很有感觉。脱口而出“太棒了”。她的高调认同，实际上也就意味着对这个选题的认定。还有就是我们这个主创团队的确立。

《苏武牧羊》制作策划中。（左一黄荟、左二刘伟仁、左三李娜）

我至今都清楚记得李娜在得知这个制作立项执行时的那种久旱逢雨般的轻松及快慰的表情。这次没有任何一方对她提出要求，她却像两年前一样，向所有演出商宣示：不再接演出单了，理由就是要录制一张重要的专辑。尽管都知道李娜之前还从未出过个人演唱的专辑，但是别人还是想不通为何录专辑就要暂停演出？不过有了之前举办交响演唱会停接演出的先例，演出商们只是希望她能给个恢复演出的时间？答复是录完专辑就可以复出。 现在回想起来，《苏武牧羊》创作初期阶段算是顺利高效的。波澜不惊之中，我们的创作高速向前推进。为了降低成本，以及对选题和作品作进一步的确认，我们按照预定设想在96年4月录制了两首小样：《琴歌》和《春歌》(这是套曲中曲风差异最大的两首)。这样一来，这部作品的风格和样式就浮出水面了。主创团队之间也就有了沟通与磨合的基础。这个阶段对于套曲的制作完成是有决定意义的。

摄于《苏武牧羊》录音时的工作餐： 右起顺序为—— 李娜、刘伟仁、黄荟、李义东（企划部主任）、刘丽娟（编辑部主任）

正是因为这个阶段性的成果，使这张唱片的前景变得明朗了。刘伟仁抓住机遇选择了当时在唱片业风头正劲，又渴望寻求投资做大项目产品的上海声像出版社（现并入上海文广新汇集团）作为这个产品的甲方，承担了全部制作与出版业务，并顺利完成签约的程序。上海声像出版社对于这个具有爱国主义命题的重点项目非常看好，并确立了高规格大制作的定位。同时委派主任编辑刘丽娟来统筹制作团队，全程参与《苏武牧羊》的音乐制作。至此，声乐套曲《苏武牧羊》算是登上了百万级豪华大制作的平台。

《苏武牧羊》制作讨论中（左起：策划人刘伟仁、制作人黄荟、企划部主任李义东、主唱李娜、编辑部主任刘丽娟）

当然，这并不算久的半年时间里，对于我们主创团队的各位，特别是作为核心主创的我和李娜，真的是走过了某种浴火重生般难以言表的心路。因为一直没有机会和李娜交流这段心得，无以替她表述清楚。至于我自己，就不在此赘述，留待日后吧。

《苏武牧羊》的正式录音从1996年9月1日开始，到11月27日全部混音完成（这期间基本都是满额日程的工作量哦）。历时近四个月。应该是中国唱片史上单碟录制周期最长的唱片了。

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