盛戎善于用气，晚年在研究气口上下了很大功夫。他跟我说："老汪，花脸唱一场戏，得用多少气呀！我现在岁数大了，不研究气口怎么行？"他在气口运用上有很多独到之处。《智取威虎山》李勇奇的独唱有一句大腔，一般花脸都只是唱半句，后面就交给胡琴，盛戎说："要叫我唱，我就唱全了，用程派，声音控制得很'小'。"盛戎的唱法有许多地方确实从程派受到启发。李勇奇唱腔的最后一句："扫平那威虎山我一马当先"，按花脸惯例，都是在"一马"后面换气，"当先"一口气唱出，盛戎不这样，他在"当"字后换气，唱成"一马当——先......"。他说"当"字唱在后面，"先"字就没有多少气了，不足。
盛戎的表演能够扬长避短，不拘成法。他的腿不太好，踢得不高，他就把《盗御马》的踢腿改成了大跨步，很美，台下一片掌声。他"四击头"亮相，髯口甩在哪边，没准谱。到他快亮相的时候，后台的青年演员就在边幕后等着："瞧着瞧着！看他今天甩在左边，还是右边！"——"怪！甭管甩在哪边，都挺好看！"《除三害》的周处，把开氅一甩，往肩上一搭，迤里歪斜的就下场了，完全是一个天桥杂巴地！这个身段的设计是从生活来的，周处本来是个痞子。
盛戎许多表演都是从生活中来，借鉴了话剧、借鉴了周信芳。铫刚杀死国丈，家院一报，铫期一惊，差一点落马，是有名的例子。见到铫刚，问了一句："儿是铫刚？"随即一串冷笑。我问过盛戎，这时候为什么冷笑，盛戎说："你真是好样儿的，你给我闯了这么大的祸！"戏曲演员运用潜台词的不多，盛戎的戏常有丰富的潜台词。《万花亭》郭妃给铫期敬酒，盛戎接杯，口中连说："不敢！不敢！"声音很小，又是背着身，台下是根本听不见的，但是盛戎每次演到这里，从来都是一丝不苟。
盛戎文化不高，但是理解能力很强，而且表现突出。《杜鹃山·打长工》有两句唱："他遍体伤痕都是豪绅罪证，我怎能在他的旧伤痕上再加新伤痕？"是流水板，原来设计的唱腔是"数"过去的。我跟盛戎说："老兄，这可不成！你得真看到伤痕，而且要想一想。"盛戎立刻理解："我再来来，您看成不成？"他把"旧伤痕上"唱"散"了，放慢了速度，加一个弹拨乐的单音小垫头"登登登登......"然后回到原节奏，"再加新伤痕"一泻无余。设计唱腔的唐在炘、熊承旭齐声叫"好！"《烤番薯》里的一句唱词"一块番薯掰两半"，设计唱腔的同志不明白这是什么意思，盛戎说："这有什么不明白的！一块番薯掰两半，有他吃的就有我吃的。"基于这种理解，盛戎才能把这一句唱词唱得有那样感情深厚。
盛戎一直想重演《杜鹃山》，愿意和我、唐在圻、熊承旭再合作一次，为此曾特意请我和老唐、老熊上家里吃过一次饭。
这时盛戎身体已经不行了，可是不死心。他一个人睡在小屋里，夜里看剧本，两次把床头灯的灯罩烤着了。
盛戎大概已经知道自己得的是癌症，肺癌，他跟我说："甭管它是什么，有病咱们治病！"他并未丧失信心。
盛戎住进了肿瘤医院，癌细胞已经扩散到脑子，不治了，但还想着演《杜鹃山》，枕边放着剧本。有一次剧本被人挪开，他在枕边乱摸。他的夫人用报纸卷了个纸筒放在他手里，他才算安心。他临终前两三天，我和在炘、承旭到医院去看他。他的学生方荣翔领我们到盛戎的病房，盛戎的半拉脸烤电都烤糊了，正在昏睡。荣翔叫他："先生先生，有人来看您。"盛戎微微睁眼。荣翔指指我，问盛戎："您还认识吗？"盛戎在枕上点点头，说了一个字："汪"。随即流下一大滴眼泪。千古文章未尽才，悲夫！
《人间有戏》 汪曾祺 著 天津出版社 2014年4月出版
