这也是李娜《苏武牧羊》演唱中不能不说的话题。作为一次等身定做的创作，李娜从一开始就有这个刚性要求。一是将她近年来刻苦训练获得的宽广音域在作品中合理使用。李娜当时已经具备的有效音域是（c）─（c4）的四个八度（如果要用比较通俗的解释，就是一个男声加上一个女声的音域），这是迄今为止华语乐坛的歌者都不曾具有的演唱音域。所以李娜一定要把她在声乐训练上实现的这一奇迹运用于实际作品之中，是完全可以理解的。 她还有个具体的约定：为了日后登台演出时更有把握，希望我能在高、低两端的音区均留有大二度的余地。也就是说，最终《苏武牧羊》中所展示的李娜的实际演唱音域是（d）─（降b3）。最低音（d）出现在《琴歌》一曲中。最高音（降b3）就用在这首《酒歌》中独唱声部的最后一个音。

二是为了让这个充满异数的人声极限高音在作品中合理存在，运用自然，而不是刻意为之的炫技。这大概也是李娜面对众多非议，经过深思熟虑之后才提出的。由于自她练那些极限高音之始，圈里许多人士都说哪些音根本没用。说多了连她自己也会怀疑这些极限高音是否除了炫技之外，真的就没有实际意义了？。所以提这样的要求，也是希望作曲者和她一起来验证一下。当然我知道，这是个大难题。也真的让我辗转反侧，苦思良久。最终选择的传作方案是：在《酒歌》的后半段，我设计了一个无言歌的大段落。无言歌是一种没有实际歌词（只有虚词）的歌唱，原是古典音乐应用于声乐协奏曲中的人声器乐化的手法。这里采用这一手法，是出于对于苏武从匈奴返回家国这一特定背景的考量：十九年的别离，家人都会怎样？往日那个家还在吗？自己还回得去吗？即便回了自己还能习惯吗？这个中的五味杂陈难以言说。既然是一言难尽，那就用无言歌来演绎吧。

随着李娜唱出的音区逐渐升高的行腔，与“留胡十九载，今天归来”的雄浑男声合唱，还有唢呐如怨如诉的“咔戏”演奏（民间唢呐的一种特殊吹奏方式），三者竞相争艳，相得益彰。在做了几个“阶梯”的足够铺垫，推向了情绪的高峰之后，终于迎来李娜那声如在云端的最高音（降b3）.把苏武结束十九年流放生涯返回家国之时无以言表的心情倾尽放大。也达到了整部套曲的戏剧性的巅峰。当李娜听到这首《酒歌》时候深有感触地说：我以为这些高音是没用的呢，现在看来还是有用的啊。

二十多年后的今天，回想当年：如果不是在这首《酒歌》里真实记录了这几个极限高音，李娜以生命代价换来的人声奇迹也就仅为传说而付诸东流（退一万步说，即使李娜现在回归歌坛，也不可能再唱出这种极限高音了）。更令我欣慰的是，李娜苦练出的极限人声，让她得到了如愿以偿的，也是唯一的回报。这一句高腔，也令这首《酒歌》当然成为世界声乐艺术中的现象级的存在。《苏武牧羊》唱片出版后，李娜演唱的极限高音曾在声乐界产生很大的争议。曾有资深的声乐专家表示，这几个音一定不是人声真实唱出的。是通过技术手段制作出来的。当时尽管还是模拟录音的方式，但是如果真的采用数字技术单独把这几个音作移调处理是可以做到的。但是李娜用几乎接近真声唱出的这几个音符（也有专家称之为“混真声”），真的是李娜付出生命代价换来的世界声乐艺术的奇迹。

当年，只有为数极少的现场目击者，明白无误见证了李娜录唱极限高音的实况。李娜自己也对此有思想准备。说只有站在舞台上唱出这几个音才算是真的。可惜，她的这个心愿今天是彻底落空了。而当年我们的制作团队对于日后之事无以逆料，没能不失时机地把这个场面用视频记录下来，终成无法弥补的缺憾了。

（未完待续）

（搬运自公众号：黄荟）

多谢乐乐！

李娜为了日后登台演出时更有把握，希望我能在高、低两端的音区均留有大二度的余地。也就是说，最终《苏武牧羊》中所展示的李娜的实际演唱音域是（d）─（降b3）。最低音（d）出现在《琴歌》一曲中。最高音（降b3）就用在这首《酒歌》中独唱声部的最后一个音。李娜最高音能唱到hihi-C，为了能更有把握的唱好，让黄荟只写到降b3，这也是华语乐坛唯一能用混真声唱到最高的了！

为啥我只能找到7 8 9篇章，其他的六篇我怎么找不到？